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亚森特·里戈Hyacinthe Rigaud  

2016-08-08 11:14:49|  分类: 【法国画家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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亚森特·里戈HyacintheRigaud(1659-1743)法国画家,原名里戈··罗斯,18世纪法国最著名的肖像画家。里戈出生于彼尔比尼扬,在蒙彼里求学。青年时代崇拜凡·代克的盛装肖像艺术,22岁时来到巴黎从事艺术创作活动,直到29岁才接受王室订画,不久饮誉法国上流社会。31岁被聘为宫廷专职肖像画家,从此,他的肖像画才能闻名于宫廷内外。成为法国具有巴洛克风格的多产肖像画家之一。

里戈在巴黎有一个制作肖像画的工厂,有许多助手帮助他生产肖像画,据说他画过五位君王和所有的亲王以及欧洲的显贵们,所以在里戈留存下来大约1500幅肖像画中,究竟哪些是出自他本人之手,实难鉴别。
里戈的肖像画继承了拉吉利埃的画风,着力描绘华丽的服饰和人物高贵的气度,往往将被画者置于某种特定的环境,或将画中人扮成神话中的人物,借以加强被画人的身分和某种气势。有人说里戈是画者之王,也是王之画者。
里戈自29岁被聘为路易十四宫廷画师,专为王公贵族画肖像,十分受欢迎的原因就是能把被画者画得比真人更加高贵。就绘画技巧而论,不仅素描极其精确,色彩也丰富,能刻画出人物形象、衣着和环境的质感和空间感。他在法国画坛以画太阳王路易十四而名盖群家。
       里戈的肖像画具有巴洛克画风,讲究装饰气魄,寻求表面的观赏效果。这是宫廷画家的必然所致。据国王当时的一位建筑总监昂吉维莱尔(Angiviller)统计,里戈共画过五位君王,画过所有的亲王以及欧洲的显贵们;正如我们在欣赏他的那一幅《路易十四》中所谈的,他是以画太阳王而著名的画家,而留在后人记忆中印象最深的,也就是那一幅《路易十四》肖像。 

亚森特·里戈Hyacinthe Rigaud(1659-1743年)法国画家 - 水木白艺术坊 - 贵阳画室 专业基础美术培训

 《路易十四》277x194cm,布油彩,TheLouverParis,巴黎卢浮宫,作于1701

路易十四是法国封建君主制鼎盛时期的君王,称誉太阳王。在这幅肖像中摆出不可一世的至高无上的架势,画家以极高明的写实造型技巧,细致地描绘了国王的相貌和风范,运用细腻的笔触和色彩精心地刻画了象征权威的高贵服饰、权杖和佩剑以及周围环境道具,他几乎把行将结束的17世纪全部排场和典型风格都表现出来了。
在另一幅路易十四肖像中,画家将这位太阳王置于自然风景中,顶天立地的构图形式更显示出画中人物的地位和权威。身着骑士装束,装腔作势有余而威武不足,这种摆出来的架势缺乏个性,只是帝王的象征形式,以此来征服人心,统治国家。

亚森特·里戈是继承拉吉利埃的遗风,也画华丽的服饰、具有高贵气质的人物,或把被画者置于某种特定的环境里,或让被画者扮成某一神话人物,以加强被画者的身份爱好和气势。有位评论家说,里戈既是画者之王,又是王之画者。他给宫廷内外许多主顾画肖像,被画者的地位一般都很显赫。至1688年,他始接受路易十四王室的订货,作为专职的宫廷画师。从此专为皇族、贵族和高级神甫画肖像。里戈的肖像画受到王公贵戚的普遍欢迎,原因是他可以把被画者的气度表现得比真人更高雅。不仅素描极其精确,色彩也强烈,豪放的笔法显得沉着而又丰富。特别是这幅著名的肖像《路易十四》,一直被美术史家们奉为他一生近400余幅肖像中的上乘之作。

里戈的肖像画代表着一种巴洛克式风格,即是说,他讲究肖像的装饰气魄,寻求表面的观赏效果。这也是这个时期宫廷画家不可或缺的艺术目标。即便被画者存在不可抹煞的缺陷,也应尽量避免。作为18世纪肖像画的典范,里戈的油画创作为现实主义艺术作出了独特的贡献。一般说,他画得很稳,无论是盛装肖像,还是便装肖像都是一丝不苟的。这位盛装的国王正非常严肃认真地摆着姿势,让画家去刻意描绘。当然,我们相信这种姿势不可能摆上几个小时。要认真捕获此时此刻的精神状态,就要凭画家非凡的记忆力和想象力,这也是此幅肖像成功的重要条件。里戈淋漓尽致地描绘出这位最高权力者的戏剧般的姿态,他那一身负荷过重的帝王礼服及其精细的织物质感,实在描绘得太高明了:他右手支撑在权杖上,帝冕被放置在后面一张矮桌上。国王不想把这些具有权力象征的东西离开他自身,为了处理好构图,平衡色彩的关系,画家有意把桌围与国王的礼服取同一花纹,以利画面色调的稳定。

正如法国美术史家皮埃尔·弗朗卡斯泰尔所说的,他几乎把行将结束的17世纪的全部排场、全套风格都表现出来了

法国从17世纪开始在绘画中尤重肖像艺术。那时的肖像画只为大人物所有。至18世纪初,肖像画已渗入到各个阶层人的家中了。几位著名的法国肖像画家如弗朗索瓦·德·特鲁瓦拉吉利埃、里戈等人,都是这一时代肖像画的杰出代表。这些画家承袭了17世纪法国肖像的传统,使一种极富装饰性的冠冕堂皇的肖像样式保持很长一段时期。但里戈与上述两位画家又略为不同些,如果把弗朗索瓦··特鲁瓦等人的肖像画风看成是纯属17世纪的,那末里戈的肖像虽也保持一定程度的夸饰成分,却已经纯属18世纪的新风尚了。

作为18世纪肖像画的典范,里戈的油画创作为现实主义艺术作出了独特的贡献。一般说,他画得很稳,无论是盛装肖像,还是便装肖像都是一丝不苟的。这位盛装的国王正非常严肃认真地摆着姿势,让画家去刻意描绘。当然,我们相信这种姿势不可能摆上几个小时。要认真捕获此时此刻的精神状态,就要凭画家非凡的记忆力和想象力,这也是此幅肖像成功的重要条件。里戈淋漓尽致地描绘出这位最高权力者的戏剧般的姿态,他那一身负荷过重的帝王礼服及其精细的织物质感,实在描绘得太高明了:他右手支撑在权杖上,帝冕被放置在后面一张矮桌上。国王不想把这些具有权力象征的东西离开他自身,为了处理好构图,平衡色彩的关系,画家有意把桌围与国王的礼服取同一花纹,以利画面色调的稳定。
此画约作于1701年,画幅较大,有277×194厘米。对此画印象深刻倒不是从艺术角度,而是出于对太阳王的景仰。 亚森特·里戈Hyacinthe Rigaud(1659-1743年)法国画家 - 水木白艺术坊 - 贵阳画室 专业基础美术培训

 《画家之母》81×100厘米收藏:法国巴黎卢浮宫作于1695

我们这里从画家的流水帐中发现了这一幅真正出自画家本人手笔的肖像画《画家之母》。在这幅肖像杰作上,里戈运用了一种独特的构图方法,把自己母亲的两个左右侧面肖像绘制于同一画面上。这两个侧面,彼此非常和谐地相对着,就象是一面镜子的反映,但又不尽一致,仿佛两人相对而视。两个侧面都颇具个性与内在情感的表现力。这是耐人寻味的一种肖像艺术构思。在他的大批王公贵戚的肖像画中实属罕见。

母亲肖像被描绘得很精细,描绘工整,色彩淡染。脸容与衣着的明暗对比较强。慈祥的容貌使这幅肖像画的独特表现富有纪念性意义。也许正是画家面对自己的母亲,执笔时的感情来自肺腑,手上的彩笔自然也运用得得心应手了。 亚森特·里戈Hyacinthe Rigaud(1659-1743年)法国画家 - 水木白艺术坊 - 贵阳画室 专业基础美术培训

 
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