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托马斯·比威克 Thomas Bewick  

2013-01-29 12:03:49|  分类: 【版画艺术】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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托马斯·比威克(Thomas Bewick,1753-1828年),英国图形艺术家。他提升了木刻艺术,创造出一套技法使木刻有多种多样的色调变化和纹理。比威克的图上插画准确表现动物、鸟及风景蔓藤,如《四足动物历史》(1790年)与《不列颠鸟类历史》(两卷,1797和1804年)。比威克出生于泰恩河畔的纽卡斯尔,并在那渡过了一生中的大部分时间。《由本人回忆托马斯·比威克》是一本自传,出版于1862年。
 托马斯·比威克 Thomas Bewick - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训
 wood     engraving.The Peacock, p. 293.The first volume of British Birds 

托马斯·比威克(Thomas Bewick 1753-1828),英国版画家和插图画家.木口木刻之父,他不但拓展了传统木板画的技法和材料,并通过木口木刻插画促使木板画重新流行.1767年,14岁的比尤伊克到拉尔夫.贝利迪(Ralph Beildy)的版画作坊开始了他的学徒生涯。托马斯·比威克却受到18世纪博物学教育传统的影响,他最早凭自己的记忆,尝试着画了许多他知道的动物,正是这些尝试,让年轻的比尤伊克发现了自己在装饰绘画和插图有着异常的敏锐和表现力.作坊主贝利迪也开始注意到比尤伊克的惊人天赋,并把一些书籍插图交给他负责全部的操刀刻制。
七年的学徒生涯结束后,托马斯·比威克决定享受他自由的人生,他在回忆录里写道“那是人生中最大的快乐”,他一个人启程,徒步走了500英里。当他返回纽塞,他直奔港口跳上了一艘开往伦敦的散货船,和当时所有的年轻人一样,比尤伊克也想去大城市碰碰运气。比尤伊克在伦敦出版了《圣彼得的寓言——精选版画集》,并获得了促进艺术协会颁发的奖金。尽管凭着出众的才华比尤伊克很快在伦敦的插画界小有名气,但他却发现自己并不属于这个浮华艳俗的城市。
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wood engraving.‘Monkey basting the Roast’ is on p. 265 of vol.II of History of British B
1777年, 托马斯·比威克返回纽塞,找到了当年的作坊主人贝利迪,并和贝利迪回复了伙伴关系。他和他的弟弟约翰开了一间版画工作室,很长一段时间都工作于此。比尤伊克的第一部成名作是《四足动物的历史》(A General History of Quadrupeds),全部作品都是用木刻完成。这本书在他的一生中再版了八次,每次再版,比尤伊克都对插图有所添加或改动。第一版有200张插图103个附注,第四版有225张插图100个附注,第七版有226张插图和111个附注。

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wood engraving.The Chillingham Bull 
托马斯·比威克曾在自传里写到,促使他创作《四足动物的历史》最初的原因,是来自孩童时代时,对学校里自然历史读物上插图的不满,所以他才向贝利迪提出,希望创作一本图文并茂的自然历史读物。于是比尤伊克开始雄心勃勃的投入到《四足动物的历史》的创作中,他怀着崇 高的理想,希望能借由这本书激励时下的年轻人学习自然的历史。他把各种各样四足动物的形态、结构、动作都表现得栩栩欲生。为此,他曾多次去动物园观察各种真实动物的特征;此外,他还参考了布封的著作《大自然的历史》。《奇林汉的公牛》(The Chillingham Bull)(上面图三)是他的最有名的作品,是他从奇林汉公园里写生得来的。这幅木刻所表现的公牛形象,解剖比例准确,形态生动自然,刻制技巧也十分精到娴熟,几乎达到无懈可击的完整地步。可惜这幅作品印数不多,原板放在近窗口的地方,经太阳曝晒而裂口,后经作者把它胶合起来,再拓印出来的效果已大不如从前的印品了。
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  wood engraving。A General History of Quadrupeds 
《四足动物的历史》于1790年发表,获得了极大的好评和认可,自然历史读物在这本书之前从未出现过如此精致和清晰的动物描绘,这在当时是一个重大的突破。
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wood engraving.The Magpie, p. 110,A History of British Birds, Volume I (Land Birds)

在《四足动物的历史》给比尤伊克带来了巨大的成功之后,他又把注意力转向了鸟类的研究工作,抱着这个想法比尤伊克于1789年前往以故的腾斯托尔(Mamaduke Tunstall)家,腾斯托尔是当时著名的动物标本收藏家,并且已经形成了广泛的私人博物馆式收藏,其中包括许多珍奇鸟类的标本,特别是外来物种。比尤伊克在这花了两个月在腾斯托尔处研究鸟类的羽毛。这段时间比尤伊克写给贝利迪的信中,透露着他对沉重工作的压力和对标本的厌烦,最后他们决定把书籍的范围缩小至英国的鸟类和另外两本已经出版了的英国鸟类历史——1797年出版的《陆地禽鸟》(A History of British Birds, Volume I (Land Birds))和1804年出版的《水上禽鸟》(A History of British Birds, Volume II (Water Birds))。通过这件事可以看出,比尤伊克真正热衷的是在大自然中写生,而不愿去机械化的描绘标本,吸引他的大部分都来自鲜活的生物而不是没有生命的躯壳。
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 wood engraving.The Churchyard Cavalry 
托马斯·比威克于1798年终止了和贝利迪的合伙关系后,开始了《四足动物的历史》和《英国飞禽史》的修订和再版。工作室的业务范围包括了各种类型全系列的雕刻加工,如在玻璃和银制品上雕刻、铜版画等等。业务范围除了委托授权的木刻插画外,就是大量的商业性生产。比尤伊克在这期间留下了许多小型插图和装饰花边的作品。 
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 wood engraving.The Crow and the Pitcher, p. 63.The Fables of Aesop and Others 
1812年, 托马斯·比威克 把注意力转向又一个新的却渴望已久的方向,1818年出版的木刻作品《伊索寓言集》(The Fables of Aesop and Others),是比尤伊克人生又一个伟大的冒险。这些寓言故事和传说,从他在孩提时代就开始广泛的阅读,多年以来一直影响着比尤伊克的兴趣和审美。在伊索寓言的木口木刻插画中,比尤伊克更多的凭借想象,在画面中加入了自己的态度。
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托马斯·比威克 在1828年11月8日去世,享年75岁。比尤伊克去世不久后,一个新的天鹅物种就以他的名字命名为比尤伊克天鹅,以纪念他为禽鸟学、生物学和版画艺术做出的伟大贡献。
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 比尤伊克直至去世前使用的工具套装 

托马斯·比威克 在版画上最大的贡献莫过于创造性的使用了木头的横截面进行雕刻,也就是我们现在所得木口木刻。木口木刻与木刻最大的差异在于木材的取材方向,木口木刻为横向式的切割,即与木纹垂直的方式。这样的木头表面质地紧密坚硬,可刻出极为细密的线条。这样的材质在17世纪末就在印刷出版中被大量的用来刻成活字版,但比尤伊克却是第一个活用这些版材,将素描的细腻线条用木口木刻极尽的表达。

传统木口木刻是在木口上打好线稿,然后把线条以外的地方刻掉,使线条突起,然后刷上黑色的油墨,再印到白色的纸上.但比尤伊克开创了一种新的技法,即"白线雕刻(white-line engraving)",即在木板刻好后用白色油墨印刷到黑色的纸张上,这样印制出来的画,没有雕刻的地方是白色的,而刻掉的线条反而变成了黑色.这种木刻方法和传统技法刚好相反,却使雕刻的时候变得相当直观,只需要把线稿直接刻掉就可以了.就像用笔在纸上写字,或用粉笔在黑板上画画一样.实际上也就是我们所说的阴雕法。这项发明有赖于比尤伊克早年当学徒时从事的铜板雕刻。其使用的推刀法、平行线法等技法,和铜板的雕刻有很大程度的相似。比尤伊克用雕刻刀[BURIN]和其它各种截口的工具(而不是用刮刀和凿子)把与纹理相交驻(而不是顺着纹理)的硬木块横断面精心磨光,刻制图像时用平行线取代交叉阴影线,以获得宽广的色调和结构,在印制前,把木块的某些部分可以制作得略凹一些,以便在印制时这些部分少受墨和少受压力。所有这些制作过程合在一起产生出极为细腻的效果。

托马斯·比威克对后来英国以至全欧的木刻艺术以很大的影响,木口木刻的发明使木刻以精致的雕刻与铜版画展开激烈竞争,法国木刻也由于英国的影响盛极一时。许多出色的木刻版画家,都把自己在艺术上的成就和比维克的影响联系起来。鲁迅先生在一篇文章里曾经指出,比维克的“新法进入欧洲大陆,又成了木刻复兴的动机”。
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值得一提的还有比尤伊克画作的签名形式,连同他的书面名称来表示作者的个性化出版物,比尤伊克通常是采用指纹来代替签名,也有人说比尤伊克最早发现了指纹的独特性,这种签名形式在比尤伊克之前从未出现过。
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