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安·路易·吉罗代·特里奥松 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson  

2012-09-11 11:50:38|  分类: 【法国画家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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安·路易·吉罗代·特里奥松 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

 安·路易·吉罗代·特里奥松 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson或安?路易?吉罗代?德?卢西-特里奥松是法国古典主义画派和浪漫主义画派之间承前启后的着名画家,是大卫特的学生。

吉罗代出生于巴黎南部卢瓦雷省的蒙塔日,从小就父母双亡,由他的保护人妇科大夫特里奥松先生抚养长大,因此在1812年他在自己的姓氏中加入了“特里奥松”。后来改学绘画,并师从大卫特。他由于作品《若瑟和他的兄弟们的故事》获得罗马奖学金,从1789年至1793年他移居意大利,,在罗马他创作了,《希波克拉底拒绝亚达薛西王的礼物》和《沉睡中的恩底弥翁》,并因此在1793年沙龙中展出。

回到法国后,吉罗代创作了许多肖像画,包括拿破伦家族成员的肖像。1806年,他的作品《大洪水》在和大卫特的作品《萨比奴女人》竞争中获胜,获得十年大奖。1808年,他的作品《维也纳的陷落》和《墓中的阿塔拉》获得更为广泛的赞赏,这两幅画中他已经改变了原有的不自然的风格,更为自由。但在后来1801年的《开罗叛变》中,他又恢复了原来的风格。

吉罗代是美术学院和法国学会的成员,也是圣米歇尔级的骑士,还是荣誉军团的官员。

他的创作能力每况愈下,他习惯于夜里工作,过度的劳累影响了他的身体状况,1812年,他只在沙龙中展出了一幅《处女头像》,1819年的作品《皮格马利翁和盖拉蒂》只能证明他的能力进一步趋于下降,1824年他创作了两幅肖像,年终在巴黎逝世,他身后作品拍卖,有的作品获得相当高的价格。

吉罗代除了大量油画以外,还创作过大量的插图作品,其中最着名的是为维吉尔和让·拉辛作品做的插图,以及为阿纳克里翁的诗歌做的54幅插图。此外他在文学创作上也花费了大量的精力,他去世后出版了他的诗歌《画家》和散文《才华与优雅》。

他这种不和谐的效果,在他的《狄安娜》中有很明显的体现,此外在西班牙国王定作的《四季》和拿破伦定作的《芬格尔》中也有体现这些作品既包含了古典主义的缺陷,也包含了浪漫主义的不足。吉罗代的内心受到他孜孜不倦地大量阅读的古代和当代文学作品的熏陶,外部世界对他也有一定的刺激,所以他的伟大的作品中虽然包括古典的创作方式,但一直采用明显的色彩效果。

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 《霍顿丝皇后》(Portrait of Queen Hortense.1805-09)

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 《扮成丹娜埃的朗吉小姐》是他于1799年间完成的一幅流行性肖像画。一如前述,所谓流行性,是在18世纪宫廷里流行的一种肖像款式,即让被画者扮成某个神话人物,加以描绘的肖像画。但这一幅画是以全裸形象来展现的,把被画者绘成全裸并不是当时贵族的好尚,但也不乏前例,最早的布歇,后来的卡诺瓦都作过。实际上,这里已经是一幅以神话人物为题材的装饰画了,它作为时髦肖像,只勾勒了被画者的脸容,其余是画家在画室里蓄意构思创造的。朗吉小姐是宫内何许人不甚清楚,在这幅画上也没有多少考证的价值。即便本人确实如画上那么美,画上的裸体形象也已经是神话人物的理想化再现了。 丹娜埃(又译“达那厄”)是希腊神话传说中的阿耳戈斯王的女儿。其父曾获神的预言,说她将来的儿子要杀害自己的外祖父,于是国王把她幽禁在铜塔里。主神宙斯见她生得美貌,便化作金雨与她幽会,并使她怀了孕。这里所画的女主人公正用布兜着天上降下的金雨(金雨,已变成了金币,表现了十足的贵族趣味)。这个形象是头围红巾,上插羽饰,一只手还拿着化妆用的镜子,左手搭在也扎着头巾和羽饰的小天使头上。裸女显示出宫廷的脂粉气,它缺少神话色彩的纯朴感,也不具有肖像画的本质意义,其实是一幅充满浪漫主义情调的“时髦”装饰画。可是整个形象(包括画上的几个天使)是以严谨的古典画法完成的,笔触细腻,注重线条美,全画充满着爱情主题的细节: 被爱神用箭射中的白鸽,爱神的弓箭,座椅下的魔鬼面具,左侧一只大火鸡,后面的小天使正在拔火鸡尾部的羽翎……。法国宫廷流行椭圆形画框,正说明了这种肖像画的纯粹装饰趣味。 此画作于1799年,约有64×54厘米,现藏美国明尼阿波利斯美术学院。吉罗代从1812年继承了大量遗产后,便搁笔退出画坛,不再从事他的绘画活动。

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 《阿塔拉的葬礼》或《阿塔拉之冢》( 1808年  古典主义   207cm×267cm      布面油画    存藏处: 巴黎 卢浮宫藏

The Entombment of Atala.1808)。画家娴熟地运用古典主义手法,描绘了少女阿塔拉入葬前,年青的恋人抱住阿塔拉的腿不忍离去这一幕生离死别的场景。人物刻划显得含蓄,悲哀藏于内心,并不过于外露,更增强了悲剧性的艺术效果。画面色彩单纯而不失丰富,凝重又富于情感。

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 《奥雷斯特斯与赫敏相遇》(The Meeting of Orestes and Hermione.1800)

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 《皮格马利翁与加拉蒂亚》(Pygmalion et Galatée.1809)

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 《芬格尔》(Malvine, in den Armen Fingals sterbend)

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《四季·秋》(L'Automne.不详)                         《四季·夏》(L'Eté.不详)
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 《洪水》(Scene of the Flood.1806)。取材圣经故事。此画在沙龙展出时引起轰动,一片赞美之声,与达维特的《萨宾妇女》相提并论,使他又一次获胜得奖。他的老师达维特予以高度评价:未来的艺术家将学习这幅画,就像他们学习米开朗琪罗的《最后的审判》一样。
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 《希波克拉底拒绝亚达薛西王的礼物》(Réalisé Rome .1792)
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 《希波克拉底拒绝亚达薛西王的礼物图稿》(Hippocrates Refusing the Gifts of Artaxerxes)

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 《奥西恩接见法国勇士们的亡灵》(Ossian Receiving the Ghosts of French Heroes.1802)。作品以充沛的感情和丰富的想象力,混合神话与现实,运用古典主义手法,呕歌法国大革命时期的英雄们。画面富有动感与音乐感,表现了兴高采烈与狂欢的高昂情绪,充满了浪漫主义的诗意与豪情。
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 《 1798年10月21日开罗起义》(Révolte du Caire 21 octobre 1798.1810)
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 《地理课》(Portrait du Docteur Trioson donnant une le?on de géographie à son fils Huile sur toile.1898)
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 《内斯特夫人》(Portrait de Madame Reiset.1824)
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 《J. B. 贝利》(Portrait of J. B. Belley, Deputy for Saint-Domingue.1797)
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 《在古罗马废墟上沉思的夏多布里昂》(Chateaubriand Meditating on the Ruins of Rome.1808)
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  《让·多米尼克男爵》(Le baron Jean-Dominique .1804)

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 《贝诺特·艾格尼丝》(Beno?t-Agnes .1800)

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 《勒夫·缪拉》(Portrait of Joachim Murat)

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 《自画像》(Self-portrait.1790)

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 《雅克?凯瑟林》(Jacques Cathelineau)
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