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夏尔·勒布伦 charles le brun  

2012-06-08 11:02:06|  分类: 【法国画家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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夏尔·勒布伦 charles le brun(1619-1690年),出生于巴黎一位雕刻家的家庭,少年时代受其父亲的艺术熏陶,后师从于西蒙·武埃学习绘画。

勒布伦崇拜普桑,大约在23岁时随普桑来到意大利,潜心研究、临摹学习古代雕刻和拉斐尔等著名大师们的作品,并不局限于哪个流派,巴洛克和学院派都不拒绝,可以说是博采众家之长,因此有人说他是画风上的折衷主义。为了摆脱普桑的约束,四年之后又回到了巴黎,成了很受欢迎的名画家,他精力充沛地从事宫廷和府宅的装饰工程,在著名的卢浮宫、凡尔赛宫都留下他的作品。他所创作的天顶装饰画,大多气势宏大,所画题材有历史、有宗教神话,寓含歌颂王朝和路易十四的功绩,人神混杂,具有明显的巴洛克艺术特点,画中人物动态复杂,色彩瑰丽,充满激情。

勒布伦的架上绘画,诸如纪念碑式的历史画、肖像画、宗教画都很出色,艺术风格是折衷的,有巴洛克的遗风,更多倾向古典主义。由于他的绘画成就和善于和朝廷王族交往,深受朝廷重用,他曾经是路易十四的首席宫廷画家,并担任皇家美术学院院长,1666年又奉命赴罗马创办罗马法兰西学院,人们恭维他是伟大的画家、装饰家、流派的倡导者和设计师。皇家美术学院在他的领导下制定了一整套严格的艺术教育制度,学生们以临摹大师们的范本为主修课,以“伟大风格”(即古典主义)为标准培养训练人才。这就是规范的学院派教育,使艺术成为教条。

勒布伦在政治上是王权的积极拥护者,在他的心目中只有一个人,那就是路易十四,他追随王公贵族的大臣们,他不仅在画界、就是在政界也都地位显赫,尤其独揽美术界大权而飞扬跋扈,他对法国美术界的影响长达一个多世纪。

有人评价他作品极多,既富丽堂皇,又十分糟糕,作为画家的勒布伦是个平庸之才,他的艺术没有自己的个性,无非是一种翻版而已,是普桑的翻版,他把普桑的单色画趣味用于大型装饰;在主题性绘画上是波伦亚画派的翻版,甚至认为他的宗教画毫无价值可言,说他笔下的人物姿态极不自然,色彩贫乏之极,即使肖像画也平平,唯独《赛吉耶大法官》还显示出某种创造力。在勒布伦的身上最强烈的唯独他那暴发户的气势。人们肯定他是一位高明天才的组织家,他在这方面的能力令人难以置信。

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《路易十四肖像画》

    画像中的国王年仅二十出头,其时正值大主教马扎然去世(1661年),国王决定亲政。画中的路易十四坐在宝座上,蕾丝衣领使雄心勃勃的国王的面孔看上去更加和谐。这幅画现在被认为是勒布伦的作品,是国王和画家在17世纪60年代初期就已建立起联系的见证。

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《阿尔拜勒之战》,约1669年,470x1265cm,布油彩,TheLouvre,Paris,巴黎卢浮宫,CharlesLeBrun,夏尔·勒布伦,1619-1690年,法国,古典主义,十七世纪美术,巴洛克,绘画,历史

这是一幅描绘古代战争的历史画幅。构图场面宏大,两军撕杀胜负难分,画家以聚光的手法突出中间战斗场面,分散的亮处在画面上起伏呼应均衡,人物交战组合成一组组不等的三角椎体、激烈的撕杀动势,人仰马翻姿态既反映出巴洛克的激越运动感,又隐含某种古典主义因素,使人联想到鲁本斯和普桑某些作品的场面、造型和色彩。

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《基督降架》

    勒布伦的这幅基督下十字架图,使人想到卡拉瓦乔的用光和鲁本斯的构图,但远不如鲁本斯的对角线形鲜明集中,更没有鲁本斯造型的严谨和力度,人物组合松散;卡拉瓦乔善用聚光主次分明,而勒布伦在光和色彩的处理上虽有主次之分,但次要部分因分散而显零乱。因此有人评论他的艺术是“翻版”不无道理。在这幅作品中就可见为卡拉瓦乔和鲁本斯的影子。

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《赛吉耶大法官》

    勒布伦才思敏捷,凡事只看对他是否有利,如果不利于他,即使是老师武埃也会反目成仇。他很懂得权贵的作用,能巧妙地周旋于他们中间,连国王也想把他拉到自己身边。但他巴结得最紧的是握有大权的大法官赛吉耶。1660年路易十四与西班牙女王玛利完婚,派大法官赛吉耶去承办此事。这幅肖像风俗画就是描绘大法官凯旋而归,进入巴黎时的趾高气昂、不可一世的情景。

 在这幅群体肖像中,突出描绘大法官的形象,其他人马仅仅是陪衬,画家用略带夸张的手法,将大法官形象画在中间且大,产生众云托月的艺术效果,所有随从的动作表情描绘,所有环境和华丽配饰的装饰,都围绕突出大法官的神气,可见画家竭尽奉承之能事。

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