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克拉姆斯柯依.ИванНиколаевичКрамской.Ivan Kramskoy  

2011-08-29 12:18:33|  分类: 【苏俄画家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依(Иван Николаевич Крамской,1837年5月27日-1887年3月24日),19世纪下半叶俄国著名的画家和艺术评论家。他是俄国艺术史上的重要人物,是独立艺术组织(包括巡回展览画派和圣彼得堡艺术家组织)的创始人和精神领袖。列宾是他的学生。

他主要以肖像画出名,著名作品有“无名女郎”、“托尔斯泰肖像”、“冈察洛夫肖像”、“沙漠中的耶稣”等.

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油画名称: 《无名女郎》

创作者: 伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依 (Ivan Kramskoy), (1837-1887) 俄国
      创作年代:1883年
       风格: 现实主义 题材: 肖像
       规格: 75.5cm×99cm
       材料: 画布 、油彩
       现在存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术博物馆
       《无名女郎》是画家晚年最得意的作品。这是一幅颇具美学价值的性格肖像画,画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质。画中的无名女郎她侧身端坐,转首俯视着这个冷酷无情的世界,显得高傲而又自尊。这种姿式语言表明画中人物与这个世道格格不入,冷眼审视,不屑一顾,又不愿与之合流的神情,这隐含着当时一部分民主主义知识分子对社会的态度。这幅女子肖像显示的美在于性格表现,也体现画家的美学观。我们面前这位女子没有华丽服饰和贵夫人的打扮,而是入时得体,是上流社会有文化、有修养、品位极高的知识女性打扮。色调浓重且有变化,冷漠、深沉、俊秀的面孔鲜明突出,格外庄重、典雅而高尚。画家以现实主义思想,古典造型手法塑造了一位19世纪俄国新时代女性的完美形象。克拉姆斯柯依创作的这幅肖像,与托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜是同一时期,因此有人说他画的这位无名女郎就是安娜·卡列尼娜。也有人说她是位演员。画家在肖像画中展示的是一位刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国女性典型,形象塑造具有极大的感染力,是世界美术史上肖像画杰作。  克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

《荒野中的基督》

作者: 伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,(俄国)
  创作年代: 1872年 

题材: 宗教 

规格: 180cm×210cm
  质地: 布面油画
  收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美术博物馆
  《荒野中的基督》画家借用基督的形象,影射当时的知识分子在真理与名利诱惑之下难以抉择的境况。这个基督身处荒野的孤立之中,他在四十天断食期间,受到恶魔的诱惑,思想十分深沉,百思难解的困惑,压得他透不过气来。画家通过陷入苦苦思索的基督姿态,表现了一个思想家愿献身于社会的精神和毅力,同时也流露出他对罪恶社会的万般无奈,这正是当时进步知识分子的心理状态。画面近景乱石铺陈,远景空旷无垠。黎明时光,地平线上升起一抹朝霞。这清冷的色调,烘托出基督的内心的痛苦与孤独,同时也隐含着俄国社会的黑暗与没落。画家正是用宗教人物来体现俄国进步知识分子的悲剧性。克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

《希施金像》,1880年,115.5x83.5cm,布油彩,TheStateRussianMuseum,St·Petersburg,圣彼得堡俄罗斯博物馆,IvanKramskoy,I·N·克拉姆斯柯依,1837-1887年,俄国,现实主义,绘画,肖像
       这幅希施金肖像,不仅真实地再现了这位俄罗斯大自然“歌手”的外貌特征,而且深入到这位风景大师的内心世界。希施金长着一副胳腮胡须,性格幽默开朗,总喜欢两手插在上衣口袋里。为了展示其精神气质,画家采用半身特写构图,使形体语言更为集中,表现出希施金朴实得就像俄国的农民一样。他冷眼看着这个世界,思索着自然和人生的奥秘,再用他的画笔传达给人民大众。

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画作名称: 《护林人》
  又译《山林看护者》
  作者: 伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,(俄国) 创作年代: 1874 年
  风格: 现实主义 题材: 肖像
  规格: 84x62cm
  质地: 布 油彩
  收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美术博物馆
  克拉姆斯柯依是一位出色的肖像画大师,他最善于揭示人物的心理状态,注重人物性格刻画。画家以不露笔痕的细腻笔触,描绘镶在面孔上那双晶亮透明、炯炯有神的眼睛,透过这双眼睛,可以窥探到他的内心,坚毅、果敢与责任心。克拉姆斯柯依在给收藏家特列恰柯夫的信中这样写道:“像山林看护者这样的人,是有头脑的,是对社会抱有不满情绪,不向暴力和蛮横妥协,为了正义可随时站出来的人。”是的,他那锐利的目光和非凡的气质,正是这样的人。

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画作名称:《手持马勒的农夫》
  作者: 伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依( Ivan Kramskoy),(俄国)
  创作年代: 1882 年
  风格: 现实主义
  题材: 肖像
      规格: 质地: 布面油画
  收藏地: 圣彼得堡 俄罗斯博物馆
  画中人是一位典型的俄罗斯农民,朴实憨厚,勇敢勤劳,艰难的生活没有压倒他自尊、自强和乐观的个性。画中形象毫无修饰,如同一位真实的农民站在身旁,仿佛能嗅到他身上的泥土气息与芬芳克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

《无法慰藉的悲痛》

作者: 伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,(俄国) 创作年代: 1884 年
  风格: 现实主义 题材: 肖像
  规格: 228x141cm
  质地: 布 油彩
  收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美术博物馆
  画家47岁那年儿子不幸夭折,丧子之苦久久折磨着他,于是构思创作这幅悲剧性的画。他曾先后三易其稿,最后成功地塑造了一位因失掉儿子而悲痛欲绝的母亲形象。画中的母亲身着及地黑色长裙,肃穆凝重,增加了画面的悲剧气氛,黑色衣裙与背后墙围横向黑色正好形成一个十字形结构,这在构图上更具有视觉的悲剧感。无数为民主革命而献身的先烈,使母亲饱尝失子的痛苦。这幅《无法慰藉的悲痛》是画家为丧子的母亲创作的一首挽歌。

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《月夜》又译《月夜少女》
  作者:伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依 Ivan Kramskoy,(俄国)
  创作年代: 1871 年
  风格: 现实主义
  题材: 风俗
  规格:179cm×135cm
  质地: 布 油彩
  收藏地: 莫斯科 特列恰科夫美术博物馆
  《月夜》是克拉姆斯柯依的成名作,也是他本人艺术生涯的最高峰,亦是巡回画派中最优秀的人物画。
  《月夜》这是一幅被人誉为“爱情诗”的油画,它继承了俄罗斯艺术的民族性与文学性,叙述了一个美丽的故事。画家用银灰色的调子,来渲染恬静的夏夜,没有微风,参天的菩提树显得神秘幽邃,夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的时刻,一个穿白色衣裙的美丽少女,独坐池塘边的长椅上,她面前的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。人物与环境处理得十分和谐,迷蒙的月光洒满林中,恍若仙境,令人向往,使人陶醉。克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

 《托尔斯泰肖像》портрет Толстого

伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依是列夫·托尔斯泰的第一幅画像的作者。那是在1873年8月,克拉姆斯柯依住在离雅斯纳亚·波里良纳(Ясная поляна)5俄里的一处别墅里,他答应一定给特列季雅科夫美术馆(Третьяковская галерея)画一幅托尔斯泰的肖像。其实,巴维尔·米哈伊洛维奇·特列季雅科夫在1869年曾经两次通过友人向托尔斯泰提出允许克拉姆斯柯依给他画像的请求,都被回绝了。9月初,作家和画家见面了,谈话持续了两个多小时,克拉姆斯柯依四次提到画像的事,都没有成功。这时,画家陈述了最后一个理由,他说道:

“我非常尊重阁下拒绝做模特儿的原因,所以不能继续坚持自己的要求……可是要知道,美术馆里应当有,将来也一定会有您的画像的。”

“那是为什么?” 托尔斯泰问道。

“很简单,我自然不能画它,我的同代人中间也不会有人画,但再过三十年、四十年﹑五十年,肖像终归会画出来,到那时只能为肖像画得不及时而惋惜。”

托尔斯泰沉思起来,仍然表示拒绝,但态度已不很坚决了。

最后,克拉姆斯柯依做了让步,提出了下列条件:一,肖像画成之后,如果托尔斯泰不喜欢,可以将画像毁掉;二,虽然画像归美术馆所有,但何时入馆,取决于托尔斯泰伯爵的意愿。托尔斯泰听了上述条件后,似乎有些不好意思,终于同意为他画像了。但他想让自己的家人(特别是妻子)也有一幅他的画像,不要复制品。克拉姆斯柯伊当即表示同意,并决定第二天开始画像。为了使托尔斯泰和特列季雅科夫都能满意,克拉姆斯柯伊决定同时画两幅肖像,一幅稍大一些,另一幅较小一些。画两幅托尔斯泰的肖像大约用了一个月的时间。“稍大一些”的画像归托尔斯泰的家庭所有(现保存在雅斯纳亚·波里良纳纪念馆),“

较小一些”的画像归特列季雅科夫所有(收藏在特列季雅科夫美术馆)。当时,凡看到过这两幅肖像的艺术家、作家和社会名人都给予了很高的评价:

“他(托尔斯泰)坐在那里,栩栩如生。”(阿·谢·苏沃林)

“克拉姆斯柯伊所画的托尔斯泰的肖像好极了……”(伊·叶·列宾)

屠格涅夫在特列季雅科夫美术馆看托尔斯泰的肖像后说:“非常喜欢。”

克拉姆斯柯伊在给列宾的信(1887-10-29)中写道:“关于《列夫·托尔斯泰的画像》谢谢您:我知道它是我的好作品之一,怎样说好呢?……诚心诚意的。我竭尽全力画的,可是还没有达到我所希望的那样。”

   征得托尔斯泰的同意,这幅画像1878年曾经在巴黎世界画展上展出过。克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

克拉姆斯柯依《自画像》作于1867年 54×44厘米 现藏莫斯科特列恰柯夫美术馆

这幅作于1867年的《自画像》,是克拉姆斯柯依在领导“彼得堡自由美术家协会”期间的创作之一。在这里,画家自我揭示了这个“60年代”民主主义者的形象。这幅画的性格特征是鲜明的,当时,他发现“彼得堡自由美术家协会”与美术学院存在着无原则妥协的倾向。他决定退出协会,于70年代初另建“巡回展览协会”,并吸收了许多青年画家。这幅《自画像》上正反映着画家当时果断的性格。

克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训      《亚历山大三世像》    1886年帆布油画    129 x 92 cm     圣彼得堡,国立俄罗斯博物馆克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

《费?亚?瓦西里耶夫像》    1871年   帆布油画    88.3 x 68.3 cm

克拉姆斯柯伊用灰色模拟浮雕法(grasaille)完成的画家费奥多尔?亚历山德罗维奇?瓦西里耶夫的画像让人联想到老照片。白底同样也使画作看上去如相片一般。克拉姆斯柯伊的许多肖像画都以非常的纪实性和细节传达的准确性见长。然而充满艺术气质的姿势、集中精力表情丰富的聪慧面容都塑造出了天才风景画家独一无二的形象,并且超越了私人肖像画只传达肖像上的相似的界限。

克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

《巴?米?特列恰科夫像》    1876年    帆布油画    59 x 49 cm
克拉姆斯柯伊与莫斯科的商人、美术收藏夹、特列恰科夫美术馆创建人巴维尔?米哈伊洛维奇?特列恰科夫(1832—98年)结识于1869年。画家和收藏家经常通信,克拉姆斯柯伊根据特列恰科夫的订货完成了十二件作品,以为美术馆画廊增添杰出俄罗斯文化活动家的肖像。“我认识他很久了,而我早就确信,没有人能影响特列恰科夫,无论是在挑画还是在他个人的观点上”,克拉姆斯柯伊写道。特列恰科夫被描绘得清心寡欲,忘我于理想之中。这样的人在十九世纪的俄罗斯数不胜数。在生命的最后时刻特列恰科夫说过:“自幼开始我的理想就是攒钱,为了有朝一日我从社会中积攒的钱能于某种有益的机构中归还给社会(人民)。”

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《出版家与政论家亚?谢?苏瓦林像》    1881年   帆布油画    109 x 88 cm    圣彼得堡,国立俄罗斯博物馆

克拉姆斯柯伊 ИванНиколаевичКрамской Ivan Kramskoy - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

《美人鱼》    1871年   帆布油画    88 x 132 cm
此画根据果戈理的中篇小说《五月的夜》而作。克拉姆斯柯伊在1871年夏于切尔尼科夫省的霍丹村完成作品,而在1872年有两次进行了修改:“在自己的画《五月之夜》中我……改了某些地方,似乎没搞糟。”画家并非为叙事作插图。在对待果戈理的文学中的诗意结构时,我们可以看到画家力求表达月夜神秘的美、体现人与自然的和谐。在克拉姆斯柯伊的创作中出现类似的作品绝非偶然。在当时的文化环境中,对于生活的积极面和理想的兴趣正在增长。

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拄拐杖的老人

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弗拉基米尔索洛维约夫

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《穿戴珍珠的玛利亚.费奥多洛夫娜皇后像》 1880年代   帆布油画    55 x 47 cm  圣彼得堡,国立埃尔米塔什博物馆
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