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雷诺兹,Sir Joshua Reynolds  

2011-12-19 10:44:17|  分类: 【英国画家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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雷诺兹(1723~1792)Sir Joshua Reynolds
  英国18世纪伟大的学院派肖像画家。1723年7月16日生于德文郡的普林普顿,1792年2月23日卒于伦敦。自幼喜欢绘画,1744年进入圣马丁的莱恩学院,两年后画了他的第一幅重要作品《约翰·汉密尔顿上尉像》。5年后到了罗马,同时访问了佛罗伦萨、威尼斯,认真地学习拉斐尔科雷乔提香米开朗琪罗的绘画风格,后创建皇家学院并担任了院长,特别推崇米开朗基罗的画风。1769年被封为爵士 。作品庄严并具有历史画性质 。1768年,皇家美术学院成立时,他任首任院长。雷诺兹推崇古希腊罗马和文艺复兴意大利的美术,在一系列讲演中宣扬"纯正"的趣味和法则,大力倡导"宏伟风格"。根据古典传统,用庄重风格表现严肃题材是美术的崇高任务,历史画便是实现这一任务的最佳方式,这一直是雷诺兹的梦想。可现实的情况使他无法以历史画谋生,他只得用大部分精力绘制社会需要的肖像画。
  代表作《罗宾涅塔》、《塞缪尔·琼森博士》、《罗勃特·奥姆上尉》、《希斯菲尔德勋爵》、《伊利莎白·德尔美夫人和她的孩子》、《悲戏剧之间的加里克》、《塔尔列顿上校》、《卡罗琳·霍华德小姐》、《马尔伯勒公爵一家》等,分别收藏在伦敦国家画廊、牛津基督教礼拜堂等处,更多的被私人收藏。他的15次演讲被认为是宏伟风格的理论基础,许多观点是英国18世纪美学原理最典型的体现。

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 装饰海曼像的三个贵妇人 ﹝Three Ladies Adorning a Term of Hymen﹞

1773 年 油彩    画布,121 x 61 公分 泰德画廊,伦敦﹝London﹞,英国

  这幅画中人物是威廉.蒙哥马利的三个女儿,从左至右分别为芭芭拉、伊丽莎白和安。三人打扮成「优美」三女神的模样,以花环为希腊神话中的婚姻之神海曼﹝Hymen﹞装饰。

    《装饰海曼像的三个贵妇人》又名《蒙哥玛利爵士的三个女儿》。

    从古典艺术中吸取灵感,发展英国本土的历史画和高级艺术,一直是雷诺兹的梦想。而当时英国的收藏家瞧不起本国的画家,认为他们最多只能画画肖像而已,而历史画则必须到意大利去订购。所以,当时的英国画家没有人能卖出自己的历史画,即使是影响最大的霍加斯也是如此。为了打破这种局面,雷诺兹可谓费尽苦心,他在肖像画中把现实人物肖像画与历史画结合,创立了一种“高雅肖像画”。他让肖像人物穿着古典神话的服装,扮演着历史画的角色。《蒙哥玛利爵士的三个女儿》就是这种“高雅肖像画”的顶点。在这里,他把蒙哥玛利家的三位小姐打扮成古代希腊婚姻之神的女祭司模样,充分体现了杰出的古典文化修养和技巧,因为这幅作品是中间那位少女的未婚夫为他们的婚礼专门订制的。雷诺兹用这一典故暗示出这一肖像画的意义,而同时又用这种特殊的形象处理使肖像画具有了高级艺术的地位。这种表现方法也深得顾主的欢心,贵族少女以古代女神的面目出现,在婚姻女神的胸像上装饰鲜花花环,表现她们对未来婚姻生活的憧憬,这种神话化的处理远比一般的肖像画更富有诗意。

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尼麗.歐布萊恩﹝Nelly O'Brien﹞1763 年

油彩     画布,126 x 110 公分  华莱士收藏馆,伦敦﹝London﹞,英国

  《尼丽.欧布莱恩》这张肖像画曾在画家俱乐部中展览,被公认是雷诺兹的杰作。图中的女子是当时很出名的交际花,有许多男人拜倒在她的石榴裙下。戴帽遮阳的光线感觉颇佳,她手抱一只小狗恬静的坐着,显得雍容华贵。衣纹的处理也极真实。

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莎拉.班伯利夫人为优美三女神献祭品
﹝Lady Sarah Bunbury Sacrificing to the Graces﹞

1765 年 油彩?画布,242 x 151.5 公分芝加哥艺术学院,芝加哥﹝Chicago﹞,美国

  这幅画是画中主角是莎拉.班伯利女士在与查尔斯?班伯利爵士﹝Sir Charles Bunbury﹞结婚后不久而创作的,由于画中人物极为漂亮,甚至引起英王乔治三世的注意。雷诺兹在这幅画作中,以「堂皇风格」﹝the Grand Style﹞,表现出庄严的气势。

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柯克班夫人及其三个儿子
﹝Lady Cockburn and Her Three Eldest Sons﹞  

1773 年 油彩?画布,142 x 113 公分 国家画廊,伦敦﹝London﹞,英国

   对雷诺兹来说,美术不仅是手工的艺术品,也是涵养的产物,而后者的基础主要源自于拉斐尔、科雷吉欧(柯雷乔)﹝Antonio Correggio﹞、范戴克﹝Sir Anthony Van Dyck﹞等大师的古典传统,他能使神话及历史的世界重新复活于他的模特儿之中。

  这幅画从构图看来,应该是源自于「慈悲」的意大利寓言,孩子们与其说是三个英国小孩,毋宁说是神话传统中的邱此特,母亲则近似维纳斯要甚于英国妇人。她和环绕她的三个小孩构成一个三角形结构,其底边则为色彩深浓的斗蓬之边缘。透过画中的韵律感和内容,雷诺兹清楚地呈现出一种古典传统的规范。

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伊莉萨白.德尔美夫人和她的孩子

﹝Lady Elizabeth Delme and Her Children﹞

1777 ~ 1789 年 油彩?画布,239 x 147 公分国家艺廊,华盛顿﹝Washington DC﹞,美国

  雷诺兹是一个极其多产的肖像画家,他曾说过:「如欲发明,可先学学前人的发明」。在他的肖像画样式中,他广泛采取其他画家的样式,这比根据少数模特儿的外貌与个性能让画面更富于变化。

  例如这件优雅精练之英国贵妇伊莉萨白?德尔美夫人﹝Lady Elizabeth Delme﹞的肖像画,人物彷佛科雷吉欧﹝Antonio Correggio﹞的作品,风景类似范戴克﹝Sir Anthony Van Dyck﹞的画面。照在叶丛上的光线不但在树干上留下光辉,又能优雅稳重地映照在人物上面,反映出十八世纪英国人对自然的观点,因此这种风格在英国的肖像画中极受欢迎。

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卡罗琳.霍华德小姐 ﹝Lady Caroline Howard﹞

1778 年 油彩    画布,143 x 113 公分 国家艺廊,华盛顿﹝Washington DC﹞,美国

  雷诺兹在表现贵族的肖像画中很能表现人物的威严气度,但是在处理有关童年主题时有时太多愁善感;不过一但捕捉到童稚的清新气息时,画面又极其动人。以这幅《卡罗琳?霍华德小姐》肖像画为例,少女的纯真气息在玫瑰花丛的对照之下虽略带凄凉,但其含蓄的表现却深扣人心。

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乔治.库西马克上校 ﹝Colonel George K. H. Coussmaker﹞

1782 年 油彩     画布,238 x 145.4 公分 大都会美术馆,纽约﹝New York﹞,美国

  这幅肖像画是雷诺兹晚期的杰作之一,为了这幅画库西马克上校总共摆了大约 16 次的姿势,而马匹则更多次。雷诺兹显然受了范戴克﹝Sir Anthony Van Dyck﹞所绘《查理一世狩猎像》 ﹝Charles I of England at the Hunt﹞的影响而完成这幅画的构图,然而上校一副轻松的姿势以及不经心的神色,实属画家个人的风格。对于这件晚期作品,雷诺兹用了较为明亮的色调以及较诉诸感官美的描绘,可能是他面对根兹巴洛﹝Thomas Gainsborough﹞日益受到欢迎的画作所引起的反响。

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 海雷少爷 ﹝Master Hare﹞

1788 年 油彩      画布,77x 64 公分 罗浮宫,巴黎﹝Paris﹞,法国

  《海雷少爷》这幅画是雷诺兹于他绘画事业最巅峰时受他的亲戚委托所创作,画中的小孩是这位亲戚的养子。雷诺兹巧妙的运用对角构图成功的创造出一种动态的平衡感,充分表现出孩子脸上表情自然充沛的活力,这幅画是雷诺兹的孩童肖像画中最精美、最细腻的一件作品。 

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Le Lady Waldegrave

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Autoritratto

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Cupido Quitándole el Cinturón a Venus

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George Augustus Eliott, 1st Baron Heathfield

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 Lieutenant-Colonel Banastre Tarleton

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 Portrait de Maria Walpole avec sa fille Elisabeth-Laura

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 《Features MP Colonel John Dyke Acland (1746 -1778) and diplomat Dudley Alexander Sydney Cosby (1732-1774)》
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 《Mary Robinson (also poet)》

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