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弗雷德里克·莱顿,Frederic Leighton  

2011-11-29 16:45:25|  分类: 【英国画家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        弗雷德里克·莱顿,又译洛德·莱顿(Frederic Leighton,1830~1896),是英国十九世纪唯美主义画派最著名的画家,在英国绘画史上享誉极高。弗雷德里克·莱顿,Frederic Leighton - 水木白艺术坊 - 贵阳 画室 高考美术培训

弗雷德里克·莱顿他以极其辉煌的艺术风格冲淡了雷诺兹,成了英国皇家学院派的代名词。 与维多利亚时代的著名画家不同,身为画院院长的莱顿,不仅不是美术学院的学生,甚至不是在英国本土接受的教育。足迹所至,莱顿在布鲁塞尔、巴黎和法兰克福断断续续上学,并进行美术培训。
  1830年12月3日弗雷德里克·莱顿出生英国约克郡史卡布洛的医生世家,却生长在跨海远隔的俄罗斯。祖父吉姆·莱顿爵士是沙皇亚历山大一世的皇宫医生,莱顿的父亲子承父业也作了沙皇的医生。尼古拉一世上台,莱顿一家离开俄国在欧洲游历寻找定居之所。欧洲各大名城的巡礼给予了年幼的弗雷德里克—雷顿一家唯一的后人充分的历史和文化知识。
  莱顿的父亲是位古典艺术的爱好者,他对幼年的莱顿留下深刻的影响。莱顿9岁开始自己作画。10岁随父亲来到罗马,师从一位叫梅利的画家,在那里获得了绘画知识。13岁赴德国,曾在法兰克福美术学校学了一段时间,14岁又来到艺术之都佛罗伦萨,这些流动生活使莱顿扩大了艺术眼界。在佛罗伦萨偶遇美国雕刻家波沃尔斯,他看了莱顿的画对他父亲说,“自然”已经赋予了他。并告诉莱顿,“你将成为一个像我一样令人满意的杰出人物”。
  莱顿在佛罗伦萨进了世界著名的佛罗伦萨美术学院学习,业余时攻习解剖。后来又转回法兰克福学校学习到17岁。他崇拜安格尔,复制过提香和柯勒乔的画。
  1852年,22岁的他移居罗马进入了罗马美术学院进行正统的绘画学习,并开始了独立的艺术创作。这一年他创作了场面宏大、气魄雄伟的历史题材的作品《契玛布埃小姐护送的行列通过佛罗伦萨大街》(又译《圣列的行进》)一画,显示了他的气质和才华。
  1855年,莱顿返回他从未到过的故乡—英国,《圣列的行进》在皇家美术学院的画展上展出获得了成功。评论界从那时开始就一直是他的朋友,给予了他极高的推崇。令画家更为高兴的是,这幅画不久竟被维多利亚女王购买,他本人则有幸晋见了女王。这时的他已成为英国画坛上当之无愧的后起之秀。从此,这位年轻画家一跃登上大英帝国的画坛。
  在罗马,他认识了在罗马研究艺术的英国画家布朗、小说家、诗人丁尼生。他们发现这个小伙子身上有着出众的艺术天分,“似乎有桂冠样的光芒在这个叫莱顿的年轻人额角上闪烁……有朝一日他一定会坐上皇家美术学院院长的位置”,回到英国后他们对当时名盖英国的米雷说。
  1859年29岁的莱顿定居伦敦,效忠英国女王。1868年莱顿展出自己的学位作品《圣哲罗姆在沙漠里》,获得了美术学院院士称号。1878年11月13日莱顿接任去世的格兰特任美术学院院长,人们一致公认他的学识、气质、能力和责任感,这些都表明他是出色的领袖人物,能掌握这一高等学位的权力。他在那个时代可称得上是一个完美的人,博得所有人的拥护。年轻时曾周游欧洲,并在法兰克福、罗马和巴黎求学。1868年入选英国皇家学院院士,1878年担任皇家美术学院院长。
   莱顿晚年疾病缠身,但仍不停创作。他的艺术获得了崇高的荣誉,1886年莱顿56岁时,英国女王把他列为英国贵族,是英国唯一的以画家身份而著名的男爵,号为斯特雷顿莱顿男爵。莱顿于授爵位第二天去世,是英国史上得到爵位时间最短的人。他的遗嘱是:“把我的爱献给学院。” 

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《海边的希腊少女》《海边捡拾鹅卵石的希腊女孩(Greek Girls Picking up Pebbles by the Sea)》

 海边的希腊少女:这幅画作是英国19世纪古典唯美主义画派的著名画家弗雷德里克?莱顿作于1871年,当年第一次在英国皇家学院画廊向公众展出。作品展示的是一个充满舞台戏剧效果的画面,四个身材丰满的年轻女性分别拥有匀称而美丽的身材,宛如古希腊罗马神话中的女神一般。而身上的头巾和斗篷也在那一刻被风吹起,恰似神祗背后的光环,给人以圣洁的尊崇感。

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《画家的蜜月》,1864年,83.8x77.5cm,布油彩,MuseumofFineArts,Boston,波士顿美术馆,

LordLeighton,洛德·莱顿,1830-1896年,英国,学院派,绘画,风俗

    这件作品被描绘得十分完美,构思新颖,用色讲究,注重黑白关系的对比。画中画家与新婚妻子相互依偎,年轻的妻子在看画家作画,感情甚笃。在画面处理上,莱顿颇具匠心,精心处理了光影关系,以严谨的造型结构描绘处于侧光中的人物,使画面色彩充满贵族气息。并且由于循着古典绘画法则,对比色的运用显示一种华美感,成为莱顿绘画特有的手段。

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《喷泉旁》,1892年,127.6x95.3cm,布油彩,MilwaukeeArtMuseum,米沃尔基艺术博物馆
    画家以古典手法、细腻的技巧、严谨的造型描绘了喷泉旁的女性。她头微侧,身躯微斜,显得优雅洒脱。面部的逼真刻画显出她属于欧洲女性中的佼佼者——美貌出众。衣纹则用古典手法描绘出盘旋舒展的线条,以体现女性成熟的体态美。这是19世纪英国典型的学院派绘画风格。

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《缠毛线》,1878年,100.3x161.3cm,布油彩,ArtGalleryofNewSouthWales,Sydney,悉尼新南威尔士美术馆

        莱顿荣任皇家美术学院院长之后即创作了这幅优秀的风俗画作。他在这幅画中,体现了他崇敬和向往希腊古代艺术传统的画法。画中人物身着古希腊妇女的贴身连衣长裙,扭转的身姿形成衣裙褶纹的疏密变化,使我们联想到希腊雕刻《命运三女神》中的形象。繁密的衣褶随着扭动的身体流动,如曹衣出水之妙,隐现出女性人体之美。在这幅画上,画家注重形体和线条的对比统一的艺术处理,画家沿用古典绘画法则,以学院派绘画的严谨,描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上,姿态优美地绕着毛线,衣裙的表现呈现古典风格;小女孩全神专注地配合着母亲,扭动着身体,一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活,因而使作品有呆板僵化之感,并且流露出缺少真实情感表现的缺陷,使画面单纯中见丰富。  

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《音乐课》Music Lesson   1877年     92.8cm×118.1cm 布 油彩 伦敦市政厅美术馆藏 

  这可以算得上是雷顿的最著名的代表作之一。家庭女教师正在手把手教授女孩弹奏曼陀铃。莱顿以学院派极其严谨的态度描绘了音乐课的情景。女教师微微俯身帮助女孩调试琴弦,女孩则依在女教师胸前弹拨着六弦琴。这只是一幕普通的音乐课情景,却被画家描绘得极富美感韵味。女教师面庞秀美清丽,身着长裙,花纹、质地被画家描绘得十分逼真;小女孩则被描绘得天真烂漫,纯真无邪,表情认真,显得十分可爱。衣服、面部及背景的描绘,都体现出学院派画风。图中的衣着与陈设都不是古典的,而且属于当时流行的表现现世的风俗画。画家所着意表现的是画中人物的形象和繁杂的衣纹变化。他有意将环境配置以横竖直线构成,而与人物的柔软质地的衣裙褶纹形成简单与复杂,柔与刚的对比,借以创造一种形式美感。 绘画采用了金字塔构图,显得沉稳扎实。雷顿在对衣褶的处理上十分得当,用连续的明暗调子和高光表现了丝绸面料的自然顺滑,不会显得生硬突兀。 

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 《炽热的六月》ger-FredericLeighton-FlamingJune

         这幅画模特Dorothy Dene自80年代(十九世纪)中期之后成为列顿许多作品的灵感来源。独特的视角,加上模特身体优美的弯曲(拉斐尔的许多作品因此而成功,评论家把这称为女性身体的韵律)使这幅画与众不同。艳丽的色彩也使这幅作品格外抢眼。关于这幅画还有一则趣闻,1960年的画坛排斥维多利亚时期的学院派风格,这幅画标价低达$140,却还降价被波多黎各的彭塞美术馆Museo de Arte de Ponce, Ponce, Puerto Rico收购,现在还在那里存放。

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 《阅读》1877年 洛德·莱顿 英国 63.2×65.1cm      布 油彩 利物浦 萨德利艺术博物馆藏

  这是一幅富于情节性的肖像画,一少女盘腿坐于地摊上,认真、专心地在阅读画册。女孩身着的浅黄色衣裙极富质感,与深色的背景形成对比,更衬托出女孩的专注神情。女孩面容娇好,纯洁严肃,显示出较好的教养。整个画面体现出一种学院派的严谨与优雅。

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 《看守金苹果》,1892年,直径169cm,布油彩,TheLadyLeverArtGallery,利弗夫人美术馆,

LordLeighton,洛德·莱顿,1830-1896年,英国,学院派,绘画,神话

这是一件非常美的作品,描绘的是在苹果园的苹果树下一个女人与蛇交和的故事,莱顿的画面颓靡诱人,让人感觉到那华丽的美,会不自然的想到圣经中的“伊甸园”。

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《梅·萨托里斯》,1860年,152.1x90.2cm,布油彩,KimbellArtMuseum,Texas,得克萨斯金贝尔美术博物馆,

LordLeighton,洛德·莱顿,1830-1896年,英国,学院派,绘画,肖像

         莱顿是位遵循学院派传统画法的画家,不过在这幅肖像中,表现了来自现实的生活气息。这幅画是画家在汉普郡的一个朋友家里构思而成的。画中的小姑娘是朋友的女儿,这幅肖像没有按常规肖像构图照相式地摆姿势,而是表现行动中的形象。她好像从远处走来,一手提着裙边,另一手执马鞭。这一动态情节使她更为生动。黑色及地长裙和阔大的黑色帽子、长长的红色围巾、领口和袖口露出的白色衬衣……虽然不甚合身,但显得高贵庄重和典雅,具有古典美。白色和红色嵌在黑色衣裙上富有变化,调和美感。

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《玩球的希腊姑娘》,1889年,119.4x198.1cm,布油彩,DickInstitute,Kilmarnock,基尔马诺克迪克学院,

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《拉克里梅》,1895年,157.5x62.9cm,布油彩,TheMetropolitanMuseumofArt,NewYork,纽约大都会博物馆,

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 《哈雷姆之光》,1880年,152.4x83.8cm,布油彩,PrivateCollection,私人藏,

LordLeighton,洛德·莱顿,1830-1896年,英国,学院派,绘画,风俗

        莱顿善于描绘女性,并赋予她们以高贵气质。而且因古典主义绘画原则,使他笔下的女性楚楚动人。《哈雷姆之光》中,莱顿将照镜子的女子表现得美艳惊人,拉长了的身材,丰腴苗头而富于风韵,长裙被细致地描绘出图案纹样,富于质感。整幅画传递出一股贵族气息,展示出一种古典的美。

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《珀耳塞福涅归来》,1891年,203.2x152.4cm,布油彩,LeedsMuseumsandGalleries,利兹美术博物馆

        这幅作品取材于希腊神话。珀耳赛福涅是农神德墨特耳的女儿。冥王哈德斯爱上了她,把她劫到冥界。农神因失去爱女,悲痛万分,不再赐予人间谷物收成,因此人类濒临灭绝。主神宙斯见此情景下令冥王立即将珀耳赛福涅送还其父母。莱顿的《珀耳赛福涅归来》就是描绘这个情节。题材对莱顿来说不是主要的,而是通过古希腊神话故事中的神人描绘,借以传达自己的美学观念。画中珀耳赛福涅几乎是飞降到人间,亲人相见悲喜交加。画家着力描绘画中人的动态和风动的衣褶变化及完美的人体造型。构图有运动感,在山冈的一角,天与地又形成强烈明暗对比,使珀耳赛福涅的形象更加鲜明突出。

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《结合》,1881-1882年,145.4x81.3cm,布油彩,ArtGalleryofNewSouthWales,Sydney,
悉尼新南威尔士美术馆,LordLeighton,洛德·莱顿,1830-1896年,英国,学院派,绘画,风俗 

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《山顶之魂》,1894年,198.1x101.6cm,布油彩,AucklandCityArtGallery,奥克兰美术馆

一位丰满健实的美丽女子,身着白色连衣长裙,头披白色头巾侧身端坐在高山之巅,云雾在她背后流动,大地一片黑暗。唯有她放射着光明,她举目仰望太空,是恐惧?是幻想?是期望还是等待?她那纯洁无瑕的形象和期盼的神情及充溢着生命的身躯令人感动。这幅画中人物造型和构图依然有一种稳定坚实的雕塑感,山顶之魂仅仅是一种象征。

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《法蒂希达》,1894年,152.5x109cm,布油彩,TheLadyLeverArtGallery,利弗夫人美术馆,

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        莱顿的晚年强忍着疾病的侵袭,仍持续不断地创作出令人难忘的作品。《法蒂希达》是他逝世前两年的作品。这是一幅雕塑感极强的油画,给人感觉是用油画画雕塑。法蒂希达斜躺在椅子上,身着古希腊式白色连衣裙,厚重的褶纹犹如用云石雕刻而成,半圆形屏风犹如一堵墙衬托出形象的庄严肃穆。整个画面呈现出厚重的分量感。

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《沐浴的普赛克》,1890年,189.2x62.2cm,布油彩,TateGallery,London,伦敦泰特美术馆,

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        普赛克是希腊神话中传统的人类灵魂化身,她以少女的形象展现,成为神中最美的女神,这使美神维纳斯十分嫉恨,就派儿子丘比特去毁坏普赛克的美丽。当丘比特见到普赛克时,反而被她的美丽所感动,深深地爱上了她,后来历经磨难,有情人终成眷属。这幅画中的普赛克是美的化身,为了描绘她的美,画家将她置于入浴时刻,这样可以完美地展现女神的美。莱顿喜欢用长方形画面,普赛克以侧转身体抬手的姿式,完全袒露完美的身体,背景上的深重布帘更突出人物形象。莱顿对画面线的运用十分在意,挺拔的直线和横线与充满曲线温柔的人体形成对比美感。

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《詹姆斯·格思里夫人》,1864-1866年,210.7x138.5cm,布油彩,YaleCenterforBritishArt,Conneticut,
康涅狄格英国艺术耶鲁中心,LordLeighton,洛德·莱顿,1830-1896年,英国,学院派,绘画,肖像

       自1864年之后莱顿已经变成一位道地的英国画家了,他被选为皇家美术学院准院士。画家在这幅肖像中更多的是表现豪华与辉煌,这正是维多利亚时代风格的体现。盛开的鲜花与夫人俊秀面孔相印,及地长裙的褶纹发出耀眼的光辉,与背景勾金花纹家具交相辉映,后面隐约可见的一幅名画使室内充满高雅的艺术气息,这与画中人的高雅神态相一致。
《音乐课》这是莱顿的成熟之作。画家以精湛高超的油画技巧,描绘了教授弹琴的风俗题材,画中老师手把手地教孩子弹琴,这一情节被描绘得自然真切。但画家所着意表现的是画中人物的形象和繁杂的衣纹变化。他有意将环境配置以横竖直线构成,而与人物的柔软质地的衣裙褶纹形成简单与复杂,柔与刚的对比,借以创造一种形式美感。

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《 被俘的安得罗马克》,1888年,197x406.5cm,布油彩,ManchesterCityArtGalleries,曼彻斯特美术馆,
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       这幅画取材于古希腊荷马史诗《伊利亚特》中的故事。安得罗马克是底比斯国王厄厄提翁的女儿,特洛伊王子、英雄赫克托尔的妻子。在特洛伊战争中赫克托尔因获神灵保佑而屡战不败,他曾烧毁希腊人的船队,杀死希腊英雄阿喀琉斯的好朋友帕特洛克罗斯,最后为阿喀琉斯所杀。后来特洛伊城被希腊人用木马计攻陷,安得罗马克全家人战死,她悲痛欲绝而自杀,被阿喀琉斯的儿子救起,成了他的女奴,囚禁在希腊岛上。画中描绘安得罗马克身着丧服,含着忧伤到泉边汲水,她置身于异国他乡,国破家亡孤独冷落,情态令人同情。画中描绘了希腊人和平宁静的生活,周围的人并没有歧视她,反而以崇敬和同情的目光对待她。这幅画场面大,人物多。安得罗马克身着黑色衣裙,严紧包裹,屹立画面中心,形象鲜明突出。庄重醒目的形象和充满阳光的画面形成对比。莱顿以优美的造型描绘了具有希腊风情的生活场面,做到了古与今的和谐统一。

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《姐妹》,1862年,76.2x38.1cm,布油彩,PrivateCollection,私人藏,
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         画家在这幅长构图中将人物置于两根立柱中间,倾向一侧与主柱连成一体,弯腰的姿势又与另一柱头作趋势联系,形成气脉相通,人物的米黄式衣裙和柱式色彩一致在深重背景衬托下鲜明突出,抬头的小妹妹与低头的姐姐呼应成趣。画家以流畅的衣裙褶纹使画面富有线的变化美。画家在这幅带有肖像性的风俗画中,着重表现了构图和造型美。

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《贞女》,1882-1883年,62.5x44.8cm,布油彩,LeightonHouse,London,伦敦莱顿美术馆,
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  《赛门和伊菲革涅亚》大图(Cymon and Iphigenia)。
       希腊神话:伊菲革涅亚是阿伽门农的长女,她被献祭而牺牲,以使希腊舰队可以顺利出征攻打特洛伊。
       但是,这里的伊菲革涅亚是演绎出来的另外一个故事:乔万尼·薄伽丘(Giovanni Boccaccio,1313-1375)的小说《十日谈》(The Decameron)中的一个关于伊菲革涅亚的故事,说明了爱情的力量的巨大。英国诗人,剧作家约翰·德莱顿(John Dryden)后来又进一步演绎了这个故事。
       故事梗概:一个粗鲁的不识字的塞浦路斯青年赛门,看到了正在海边树丛里睡觉的伊菲革涅亚。他立刻爱上了美丽的伊菲革涅亚,自愧不够资格追求这个公主。赛门从此努力学习,成为学问家和朝廷官员。
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