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冷军油画作品解读  

2010-05-04 15:43:37|  分类: 【中国油画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

   艺术家的野心与技巧

    人在本质上是孤独的.无论帝王与百姓,也不分酒徒与诗人,都是在孤独的宿命之中.

   一日和冷军经过一群街头棋迷,暑热当时.

   "这些人很快活----"

   "对手一悔棋就不快活了."

   "看空了的人才迷棋----也难说,看不空才来混,"

   害怕孤独,这才是解释-----我说.

   帝王驾崩害怕孤独殉葬者无数,诗人害怕孤独迷幻自己与朱丽叶同眠,凡人只有凡心,也只好孤独就孤独吧.

   修行之人不在乎孤独,真是空?

   空是指世俗而言,世俗之外是有的-----冷军说.

   修到高处更寂寞,冷军又补了一句.

   再不能继续谈了,否则又要各执己见无完无了了.我是俗人,俗人的孤独与俗人的爱与哀愁.所以我与世无隔.

   不存俗心的人在我看来是存野心的.巴尔扎克用一生的贫困来写"人间喜剧",司马迁遭阉还记春秋-----这就是与凡心不同的野心作祟.

   冷军是个被野心困惑的人.

   冷军作品的风格或样式常被归于超写实.这点他不以为然,理由是还没有超写实到他这一步的.他同意藏家唐炬的评价:冷军的写实就是"冷军写实"!日本有一个超写实的画家群,对冷军佩服至极,盛情邀请冷军访日交流.看了日本带过来的画家资料,冷军不以为然.他自认无人相嫓.

   客观地看,冷军的自信不无道理.除非有作品能并列在其旁.瞻前顾后,恐真应了前无古人后无来者之叹.以上谈的是技巧,技巧是小道,但到了如此地步应归于大道了.

   好了,让精神见鬼去吧,看看冷军画面上不可思议的效果是否真的不可思议.

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

   做画底:在进口的油画布底上做底.材料有时是泰伦斯的底料,有时直接用白油画色.反复几道,做平.再根据画面需要做色底,这对接下来的绘制很重要,要预先做出可利用的斑驳效果,且是光滑不吸油的平面.画家对此有丰富的经验.

   定型:根据对象可选多种方式,打格投影等等,但一定要对影像调整,以符合眼观的标准而不是镜头的标准,镜头里的结构常是不准的,这应成为常识.

   步骤:由灰到暗,由面到线,最后的细节近距离观察对象完成.冷军观察的细微度是常人不及的.强化的细节往往靠绘画感觉和长期积累的经验.使人惊叹之处不是来源对象,而是丰富的经验.所以,再细致入微的摄影作品也无法达到冷军画面的效果.

   材料:颜色多用进口的,反复选择后常用的是泰伦斯的透明色和国产的不透明色.不透明色用来做微细的肌理之用.三合油选用挥发得快的.笔是常见的品种,柔软的宽细笔不留痕迹.

   染色:边画边染,多是画成.有色层的轻巧刮去,上下颜色互补成很微妙的色阶,这也很重要.

   特殊的方法是极个性的,刀笔之外还可以随意布纸杂物,有效果就行,其实大家都一样.

   还有什么?哦,忘了一点,九百度的近视.还有一点:取下眼镜肉眼可以看见人民币的印刷网点.

   前年一位新疆的画家慕名而来,承冷军接待,在画室看了一个多月.回去一阵后来电话:还是画不了.

   散谈完,对此节有期望的朋友可能失望,但我已如实了.

   博文不是评论.如写正文,就不是如此了.

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

局部

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

心情: 高兴

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    组画“世纪风景” 

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

组画“世纪风景”之四

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

 现代工业文明在带来方便舒适的生活消费的同时,也改变了人类生活的自然状态,在改变的同时也极大地毁损了社会持续发展的空间,一系列的问题已呈灾难性的前兆。同时发展中国家的新型资本势力一再重复早期资本主义的恶症,工业生产带来的巨大利润变成了少数人享受的畸形文明。大多数人群在分食文明余羹后去承受自然秩序激变后的恶梦。同时趋附于资本势力的政治秩序造成了更大的社会不公。社会群体不能平等分享物质文明的结构性病症使大多数人陷入无望之中。这种梦魇已充满中下底层包括知识分子阶层的灵 魂。

艺术家囿于与理性判断方式的绝缘,他们以脆弱的情感末梢去探究这一切的原因而常常陷入迷失。他们委身于自身的情感困惑中创作,成了在精神讲坛上忧郁的化身或臆语者。冷军创作的组画“世纪风景”超越了一般艺术家的局限,以早期宗教的悲悯情怀来观照世相,使这组摄人心魄的作品具有了灵界的光亮:灵魂被亵渎、灾病百生、人世之路布满锈蚀,人将何处栖身?何处安息?在冷军充满佛学和灵学的情感思维中,他选择了做一个艺术的苦行者,将困惑追询以及绝望般的痛苦融入艺术创作的炼狱中,以求自救。

组画“世纪风景”的创作经历了凡人不能承受的磨炼,踯躇在作品前,你会感受到来自艺术家灵魂的力量与虔诚。他是谁?为什么四处不见艺术家的身影?冷军多年以来对现实生活采取的是一种敷衍的态度,他本能地抗拒来自创作以外的诱惑,以自我修行为重.冷军是一个只栖身于自己的影子中的人。。。。。。

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

组画“世纪风景”之二

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

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组画“世纪风景”之三

 “世纪风景”的问世,奠定了作者在当代艺术史上不可替代的特殊地位,没有痛苦无比的灵魂修炼与悟觉是不能取得如此成就的。在观者不能理解的绝世技艺之后,是一位圣徒似的苦苦修行者。

“世纪风景”每件作品的绘制前的构想,都是通过实物的摆布与设计来完成的。每一件实物都是带有强烈情感与悟觉智慧的装置艺术品。为了参照对象的底部,常常得爬在地面绘制,其艰辛可想而知!在昔日冷军不大的画室里,铁锈物与残败破旧物满目皆是,地板突起如山丘。唯一的消遣是一个满布洞眼的镳盘。朋友们看画之余就是重复投镳游戏。同时冷军常常还处于经济困窘之中,早期的作品多以不可想象的低价出手,而创作支出却耗费无度。有些作品流出后的处境常令人扼腕叹息。“世纪风景”之三被一所谓的藏家取走后,竟然长达数年卷捆未开,偶然间打开才发现,画面的颜料已严重剥落。而此件作品从未参展发表。幸而藏家唐炬先生花费数万请人修复才免遭劫难。画面虽然有部分无法恢复,却记录了作品的遭遇,同时折射出一个畸形的社会文明对艺术品及艺术家的轻蔑。

有人说“世纪风景”是一组带有社会批判意识的作品、是对现代工业文明发展不计后果的批判。我想这种解释依然还困在习惯批评的语汇排列中。我想说的是:“世纪风景”的创作意图及艺术家的悟觉远已超越这种贫困语言的困囿。如果人类社会重新审视或回归原始的宗教情怀,再来重读作品,将会感受到作品灵光溢射以及一个修行者的穿越世风的悯叹。

冷军从未批判过什么,只是在显示自己的幻想景象与心灵的直觉。只有如此来解读艺术家的个性魅力,才会对人和艺术家的研究具有真实的价值。

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

<<剪>>

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

    <<黑洞>>  创作于2002年.70CM X 80CM

 面对冷军的创作,那种不可思议的超级写实技巧及出人意外的画面经营设计常常使人叹服。那些浸满忧患意识的作品总教人感到这是一个将灵魂自我放逐于人类精神废墟之园的冥想者。对陌生的观者来说,在布满锈蚀的画面背后是一个充满蛊惑、捉摸不透的灵魂。画家本人也说过,他创作的图象常来自梦境或闪逝的幻觉,为此自己也不时惊讶。

  冷军将他代表性作品30余幅刻录成盘交与我,给我一个艺术家临床分析的机会:随你怎么写,是你自己的观点就行.他知道我的长短之处,更清楚我是一个无论何时都可信赖的朋友. 

 冷军从未将作品交出版界汇集发表,也极少约批评家撰写评论.尽管如此,还是有为数不少的出版社或批评家盛情约请,但都被婉言推辞.我与冷军相处甚密,无话不谈,相互之间无隐私而言.按常情不太适宜来写此类文章.但转念一想,从艺术临床分析的角度来看,由熟悉的朋友来做这件事,去伪存真,还原于真实也不失艺术家本意. 

  谨慎之余,先不作过多评析,待精力时间有余时再来详述隐于作品之后的艺术家的真实心理与技术特质

  先介绍两幅小品,引你我入门.

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

<<鲜花与毒草>>  创作于己于1998年  90CM X 70CM

  作品创作于大型组画"世纪风景"之后.是组画"世纪风景"之五"花花世界"创作未实现后的蜕变.明显的象征语意.戏谑的语态使画面看起来甚至有几分轻松唯美.此件作品在作者的作品全貌中有几分特殊.作者在此时已被沉重的精神沉溺与创作负担困缠数年,近似窒息的精神自语及精力耗尽的自我折磨已近极限.这是作者走出创作炼狱后的一阵清风.

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

冷军油画作品解读 - 水^木^白 - 水^木^白

   <<黑洞>> 是"汤匙"系列作品的代表作.是组画"世纪风景"之后作者的再次心灵沉溺,也可算是对文明废墟观照的作别.人的心灵黑洞的诱惑在冷军的作品幻境里呈现出冰凉的幽光.这批作品弃舍了先前的象征寓意,晦意的隐喻使作品具有了多意的解释以至人所着迷的不可知意象.这批画赢得了画友们的一致称道.初次面对这批作品,我在想,冷军的创作并不象有人预言的那样:"世纪风景"已是作者难以逾越自己的顶峰.冷军的创作探究还有远路可行矣.

--------小果之味 (图文)  
引文来源  解读冷军油画作品(转) - 阿强的日志 - 网易博客

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