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康斯太勃尔 John Constable  

2008-11-04 16:51:35|  分类: 【英国画家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       John Constable,1776—1837)19世纪欧洲风景画的真正奠基者。他不愧为艺术上勇敢而机智的创新者,为艺术,尤其是风景画艺术,开辟了一个新世界。作为一位卓越的风景大师,在他的祖国却长期鲜为人知。他被伦敦国家画廊所接受的第一幅作品,是他去世之后由他的朋友捐赠的。即使是无偿捐赠,画廊方面仍再三犹豫,唯恐画家大胆的创新精神会引起麻烦。幸运的是,康斯太勃的艺术,在他生前却得到法国公众的重视。一位法国记者根据著名画家藉里柯的评论,劝康斯太勃把作品送到巴黎展出。这才使1824年巴黎欧洲名画展上出现了包括《干草车》在内的康斯太勃的4幅作品。它们给巴黎的观众留下了深刻的印象。画家对大自然的深刻感受和满怀激情;他的朴素、清新、富有独创精神的表现技法;谰熟而完美的油画技巧,都使法国画家为之倾倒。当时,法国著名文学家、小说《红与黑》的作者司汤达科专门著文介绍康斯太勃和他的风景画。 在浪漫主义绘画史上,还流传着伟大的法国画家德拉克罗瓦在观看了这次展览后,从康斯太勃《干草车》一画的天空得到启示,重新修改了他的著名作品《希阿岛的屠杀》中的天空和远景。继德拉克罗瓦之后,年轻的风景画家科罗和其它巴比仲画家,都为康斯太勃的作品所折服。米勒、 库尔贝以及印象主义的启蒙者马奈等人,都从康斯太勃的技巧中发现了观察自然界色彩的方法。因此,评论家不无讽刺意味地说: “是法国人发现了一位英国绘画大师。《干草车》是康斯太勃最著名的代表作。画面描绘了一辆运干草的马车,涉过一条浅溪,往林木深处的田野走去。沾满露珠的树叶,闪烁着白色的反光;木栅围着的农舍,亲切朴素。这一切是如此自然、真实,没有一点矫揉造作。正如著名诗人和画家布莱克所说:“这可不是对自然的写生,这是灵感!”康斯太勃对自己的创作是这样解释的: “我生来就是为了描绘更幸福的大地——我的古老的英格兰”。正是出于对祖国的爱,才能创作出像《干草车》这样充满感情的作品。他正是以这种清新、自然的风格向僵死的学院派古典主义挑战。他的其它作品还有《白马》、《斯特拉福特磨坊》、 《水闸》、《斯托尔小景》、《滑铁卢大桥的揭幕典礼》等。他在56岁时所作的《滑铁卢大桥的揭幕典礼》一画中,大胆地使用了十分鲜明的色彩,以求表现光和影的效果,被认为对印象画派有重要影响。此后,由于健康日益恶化,他只能从事水彩画。1836年,他向皇家美术学院送去了最后一幅油画《克利奥顿纪念碑》。1837年3月31日,因心脏病猝发而与世长辞。
  这幅《干草车》是参加1824年在法国巴黎的沙龙展览的巨作。康斯泰勃也因此画而名扬巴黎。不单单是露里柯与德拉克罗瓦这样的浪漫主义绘画大师,连司汤达尔(“红与黑”的作者)也为之欢呼起来。康斯泰勃画了这样一个单纯的农村生活场景:一辆运送干草的马车正在渡河。马车边二个押车与马车夫正在小心翼翼地趋赶着,吆喝着淌水而行的强壮的马。粗木制成的干草车身上干裂的木轮和结节都清淅可见。四个铁轮上磨损的印迹,说明了这辆干草车已辗转了好多个春秋。浅浅的河水只漫过了轮子的很小一部份,我们还能看见几块河里的石头。只见那辆干草车吱嘎吱嘎地慢慢前进着,溅起了点点水花。河边开满了野花,树木在微风中摇曳,这远处草地上亮着斑驳的阳光,天上飘浮着白云真实得几乎带有湿润感,让我们踏着嫩绿的青草地和枯树叶,深深地吸几口这自然清新的芬芳气息,走向那个磨坊。康斯泰勃将这个磨坊画得那么朴实、简洁,给整幅令人陶醉的景色加上锦上添花的一笔!  
  这幅画上的景色,被称为典型英国式的农村风景。我们会常常在西欧的电影,尤其是英国的电影中见到这类似曾相识的镜头。凭构图色彩的配置,空气感等,康斯泰勃树立了一种完美的标准。以后的法国现实主义风景大师。如卢梭、柯罗等,都是康斯泰勃最忠实的追随者。

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 从主教花园望见的索尔兹伯里大教堂,1823 年,87.6x111.8cm ,布 油彩,伦敦 维多利亚和阿尔伯特美术馆

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 伯明翰海岸的风暴,1828 年,14.5x25.5cm ,布 油彩,纽黑文 英国艺术耶鲁中心

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 威文侯公园(点击查看大图),1816 - 1817 年,56.1x101.2cm ,布 油彩 ,华盛顿国家美术馆,虽然艺术家强调向自然学习,但绘画总需要创作者本人的发挥。下面这幅作品描绘伦敦近郊庄园,康斯太勃尔根据画面安排做了自己的处理,比如把湖面倒影拉长以避免出现水平的光带,画面中央构造了一条竖直的通道通向红房子。有些画家认为此图缺乏统一的效果。这是有原因的:画面的左右两侧(左边奶牛以外、右边小船以外)是后来加上去的。订购者为退休的将军,他认为原画没有表现出他的庄园的全貌。于是康斯太勃尔不得已把两侧加宽,为掩盖接缝,左侧画了一头朝向画外的黑色母牛,右侧增加了一只船。如果把左右的这两边掩去,整幅作品的构图会更完美。而且,“让一头牛面向画面以外是不合适的。因为观众也会本能地向画外看去,而且他恐怕就再也不会回头了”。

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 干草车 ,1821 年,130.5x185.5cm,布 油彩,伦敦国家美术馆

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 马尔文庄园 ,1809 年,51.4x76.2cm,布 油彩 ,伦敦 泰特美术馆

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 教会的农庄,1830 年,65.1x95.6cm,布 油彩 ,伦敦 泰特美术馆

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 斯陶尔山谷和泰德汉村,1814 - 1815 年,55.3x78.1cm,布 油彩,波士顿美术馆

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 《斯陶尔河旁的费来福磨坊》大自然是康斯太勃尔最好的老师,他认为绘画要有真实感,唯一只有向自然学习。看得出这是一幅对景写生的画,在他以前的那些英国风景画家中,还没有一个人象他这样把画架摆在那些平凡而诱人的景色面前,用充沛的热情去描绘多彩多姿的大自然:急速飞动的朵朵白云、池塘边的房舍和玩耍的孩子,唤起了人们热爱生活的情感。 斯陶尔河旁的费来福磨坊,1811 年 ,24.8x29.8cm,布 油彩,伦敦 维多利亚和阿尔伯特美术馆

 

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 汉浦斯戴特的荒地,1820 年,54x76.9cm,布 油彩,剑桥 菲茨威廉美术馆

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 白马 ,1819 年,131.4x188.3cm,布 油彩 ,纽约 弗里克收藏馆

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 索尔兹伯里大教堂,1831 年,151.8x189.9cm,布 油彩,私人藏

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 索尔兹伯里附近的水草地,1829 年,45.7x55.3cm,布 油彩,伦敦 维多利亚和阿尔伯特美术馆

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 费来福磨坊,1817 年,101.7x127cm ,布 油彩,伦敦 泰特美术馆

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 通过河闸的小船 ,1826 年 ,101.6x127cm,布 油彩,伦敦皇家美术学院

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 麦田,1826 年,143x122cm,布 油彩,伦敦国家美术馆

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