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[置顶] 贵阳画室石膏像素描习作

2010-11-15 9:53:01 阅读6232 评论7 152010/11 Nov15

大卫石膏像   全开长期作业(铅笔50小时)

伏尔泰  4开(炭铅笔三小时)

塞内卡  4开(铅笔三小时)

高尔基  4开(炭笔二小时示范)

马赛  4开(炭笔二小时示范)

伏尔泰  4开(炭精条结构一小时示范)

作者  | 2010-11-15 9:53:01 | 阅读(6232) |评论(7) | 阅读全文>>

素描基础理论(二)

2017-9-13 10:07:27 阅读109 评论0 132017/09 Sept13

第二节  素描的主要表现手法及基本技法理论

一、   基础理论

素描作品,无论其内容及风格特点,均离不开线条、色调这两个基本表现语言。在这二者当中,线条是首要因素。首先,素描作品可以只用线条画成;其次,色调本身也是由线条的排列组合或把线条加宽(宽线条)而成的。因此,提高线条的运用技巧和表现力,是提高素描水平的关键。下面,就线条和色调的构成原理分别进行说明:

从客观上说,任何形体形象,本身是严密的整体,分离不出任何一条单独存在的线条。但是,从视觉上说,当我们在某一角度观察某一立体形象时,过于谈形体外轮廓部位的体面由于透视的原因,在视觉上就缩减成了一条较细的线,这就是我们平时所谓的“边缘线”或称“外轮廓线”。其次,在形体两个面的转折处或交界处,我们也会看到一条明显的“线’——结构线,如桌子上的棱角线,眼睛、嘴的结构线等等。这些结构线又称为“内轮廓线”,形体的外轮廓线和主要结构线是素描中线条语言的客观依据。换句话说。素描线条的构成主要取决于形体的外轮廓线和主要结构线。因此,在素描中只用单线条也能较正确地表现出形体的主要特征。另一方面,线条的构成也受画者对客观形象的主观感受、印象、理解和审美趣味等因素的影响与制约。素描中的线条既体现客观形象的主要特征,又可以表现作者的激情、感受和艺术风格等等。总起来说,客观形象的特征和主观表现的结合,即是素描线条的构成原理。

形体在一定光线照射下,其物质“固有色”的深浅,明暗变化、质感、空间色等等组成丰富的色调层次,这些是素描中色调语言的客观依据:运用细腻色调造型的表

作者  | 2017-9-13 10:07:27 | 阅读(109) |评论(0) | 阅读全文>>

色彩的调配

2017-9-13 10:06:55 阅读229 评论0 132017/09 Sept13

色彩的调配

橙色 = 红色 + 黄色 红、黄色比例不同,所得到的橙色深浅不同: 绿色 = 黄色 + 蓝色 黄、蓝色比例不同,所得到的绿色深浅不同: 紫色 = 蓝色 + 红色 蓝、红色比例不同,所得到的紫色深浅不同:

基本色的调和:

红、黄、蓝是三原色。红加黄变橙,红加蓝变紫,黄加蓝变绿。橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。但灰色都应该是有色彩倾向的,譬如:蓝灰,紫灰,黄灰等。

中黄 柠檬黄 淡黄 桔黄 土黄 米黄 = 黄色 + 白色 藤黄 = 柠檬黄 + 玫瑰红 深黄 = 黄色 + 红 肤色 = 黄色 + 红 + 白色 黄褐色 = 黄色 + 褐色 大红 朱红 深红 紫红 玫瑰红 粉红 = 玫瑰红 + 白色 暗红 = 玫瑰红 + 黑色 淡紫色 = 红 + 蓝色 + 白色 桔红色 = 橙色 + 红色 粉紫色 = 紫色 + 白色 天蓝 湖蓝 古蓝 群青 普兰 淡蓝色 = 天蓝 + 白色 墨蓝 = 天蓝 + 黑色 翠绿 粉绿 中绿 橄榄绿 深绿 草绿 = 天蓝 + 黄色 黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿 墨绿色 = 草绿 + 黑色 蓝绿色 = 草绿 + 天蓝 青色 = 绿色 + 蓝色

作者  | 2017-9-13 10:06:55 | 阅读(229) |评论(0) | 阅读全文>>

《达芬奇论绘画》第四篇:光、影、色

2017-9-13 9:59:56 阅读45 评论0 132017/09 Sept13

第四篇

光、 影、 色

〔题解〕作为佛罗伦萨画派杰出的代表人,芬奇特别推重光影与明暗的造型意义。他认为,物体的形状只有依靠光和影才能呈现出来,利用明暗使平面呈现浮雕,是绘画最神奇的一面。

芬奇研究了光和影的形态、大小、位置、浓淡和运动,研究了光滑物体表面上的反光和光泽。这些构成了本篇的理论部分。另一部分是讨论光线处理的部分,最为精悉。他认为画家最忌明暗之间有截然的分界,主张由明到暗的过渡应当和缓,他推荐人们选择阴天时作画,这时天空的普遍光可使画像柔和优雅,明暗之间融和宛如烟雾。这就是著名的SIumato(即融合之意)他的几内佛拉·扁溪像和莫娜丽莎像正是这样做的。

和威尼斯画派之推重色彩不同,佛罗伦萨派画家把色彩归乳光影中。芬奇手稿中专论色彩的段落不多,不过在色彩学方面,他也是一位大实验家。

〔论光与影的重要性〕

请看亮光,并思量它的美吧。眨眨眼睛再看看它,你就会见到本来并不在那里的东西,而原来在那里的,已不知去向。(第92页)

光影与素描何者较难?——我说,有边界包围的东西比之没有边界包围的东西难得多。影子具有某种边界,谁忽视它,他的作品便缺少浮雕的感觉。这浮雕的感觉是绘画中最重要的元素,是绘画的灵魂。素描则是自由的,虽然你可见到无数脸型,但它们一个与一个不同,有的鼻子长,有的鼻子短。因此画家也可以自由发挥,有自由的地方,就没有规矩。

论明与暗——光和影,再加上透视缩形的表现构成绘画艺术的主要长处。

阴影是物体及其形状的表白。

如果没有阴影,物体就不能将它的形状的品质传给知觉。

作者  | 2017-9-13 9:59:56 | 阅读(45) |评论(0) | 阅读全文>>

康定斯基:关于形式问题

2017-9-13 9:54:16 阅读78 评论0 132017/09 Sept13

关于形式问题

康定斯基

在现在这个特定的时刻,我们非常有必要使创造的精神(即抽象精神)找到一条通向心灵的途径,然后再通向其他心灵,并激起一种渴望、一种内在的冲动。当具备了一种使准确形式成熟的必要条件?内在的冲动才能够在人的精神中开创一种新价值,这种新价值,有意识或无意识地开始存在于人类当中。从这时候起,人类也有意识或无意识地开始寻找一种物质形式,以体现以精神形式存在于他身上的新价值。

这就是寻求精神价值物质体现的过程。物质在这里是一个贮藏室,精神从中寻找到它的必需品一一如同厨师从贮藏室中选取调料以供烹调一样 。

这一过程是积极的、创造性的,因而是有益的,它是白色的、普照万物的光。

白色之光导致进化、升华。因此创造的精神既躲藏在物质的背后又隐匿于物质之中。 在物质中,精神通常为一层厚厚的面纱所包围,一般很少有人能透过面纱而窥见其实质。尤其在今天,多数的人们都不能认识宗教中和艺术中的精神;由于人们看不到这种精神,因此精神也几乎消声匿迹,这种现象已整整持续了好几个世纪。十九世纪如此 , 今天依旧如此。凡人皆盲。

一只黑手遮住了他们的眼睛。这黑手属于这样一位愤世嫉俗的人:他仇视一切进步的努力,千方百计阻挡进化和升华。他的行为是消极的,破坏性的,因而是罪恶的,他的手是黑色的、导致死亡的手。

进化是向前、向上的运动,务须在一条平坦无阻的道路上才有可能进行,这就是说,道路上不能存在任何障碍物,这是外在条件。

推动人类精神在平坦无阻的道路上向前、向上运行的力量是抽象精神,它必然要发出召唤并让世人听见它的呼声 , 这种召唤必定是可能的 , 这是内在条件。

作者  | 2017-9-13 9:54:16 | 阅读(78) |评论(0) | 阅读全文>>

油画大师分类浏览——意大利画家

2017-9-13 9:51:18 阅读61 评论0 132017/09 Sept13

意大利画家

贝诺佐·哥佐利 Benozzo Gozzdi(1420-1475年) 安哲里柯的学生

乔凡尼·贝利尼 GiovanniBellini (1430-1516年)意大利文艺复兴时期画家

山德罗·波提切利 SandroBotticelli (1445-1510年)意大利文艺复兴时期画家

多梅尼科·基兰达约 DomenicoGhirlandajo (1449-1494年)文艺复兴前期的湿壁画家

莱奥纳多·达·芬奇 Leonardo da Vinci(1452-1519年)意大利文艺复兴时期美术家、自然科学家、工程师

米开朗基罗·博纳罗蒂Michelangelo Buonarroti(1475-1564年)意大利文艺复兴盛期雕塑家、画家、建筑师、 诗人

乔尔乔奈 Ciorgione(1477-1510年)意大利文艺复兴时期威尼斯画派画家

洛伦佐·洛托 Lorenzo Lotto(约1480-1556年) 文艺复兴时期威尼斯画派画家

作者  | 2017-9-13 9:51:18 | 阅读(61) |评论(0) | 阅读全文>>

油画大师分类浏览——法国画家

2017-9-13 9:50:05 阅读101 评论0 132017/09 Sept13

法国画家

西蒙·武埃 SimonVouet(1590-1649年) 法国画家

乔治·德·拉图尔 Georges de Latour (1593-1652年)法国宗教画和风俗画画家

尼古拉斯·普桑 NicolasPoussin (1594-1665年)法国古典主义绘画奠基人

夏尔·勒布伦 Charles Le Brun(1619-1690年)法国画家

让-马克·纳蒂埃 Jean-Marc Nattier (1685-1766年)法国画家

让-巴蒂斯特·西梅翁·夏尔丹 Jean-Baptiste SimeonChardin (1699-1779年)

弗朗索瓦·布歇FrangoisBoucher(1703-1770年)法国画家

让·巴蒂斯特·格瑞兹 JeanBaptiste Greuze (1725--1805年)法国画家

作者  | 2017-9-13 9:50:05 | 阅读(101) |评论(0) | 阅读全文>>

人体造型基础—— 人体形体结构的分解与组合

2017-5-22 9:33:36 阅读1600 评论0 222017/05 May22

人体结构虽然复杂,但像任何机器…样,都由简单的零部件装配而成。根据人体各部分的形态和结构,概括成各种几何形体,进行分解与组合,弄清他们相互组合、榫接的关系,这样就比较易于形象的记忆和加深对人体形态立体的理解。

人体的主要部分是躯干。躯干上部是呈倾斜的立方体胸部,内有卵圆形的胸廓所支撑。胸廓上部由四方形的胸大肌覆盖。下部由腹直肌和腹外斜肌与骨盆相连。躯干下部是呈相反方向的立方体,内有骨盆所支撑,骨盆上的髂前上棘,分叉成两束肌肉伸向大腿,是大腿连结骨盆的重要榫接点。

胸廓背侧,左右覆盖了两块三角形的肩胛骨,肩胛骨上方,由斜方肌等与颈部相连。胸廓下部由背阔肌等覆盖,背部中间由脊椎贯串上下,两旁由骶棘肌所衬垫,直至骶椎,外形上明显可见。骶椎连结髋骨形成骨盆,此处是躯干背侧下部的重要榫接点。臀中肌、臀大肌分置在两旁,像蝴蝶的两侧翅膀。

下肢的大腿呈圆柱形,小腿呈三棱形,在膝与踝两关节处呈方形。

上肢的肩部由三角肌所包裹,中间的骨点是肩峰。上臂的伸、屈肌组成的形体与前臂伸曲肌组成的形体相互交叉。腕部与手都呈降梯形。

颈部呈圆柱形,上托头部,下插胸廓。颈部前侧由胸锁乳突肌彤成颈前三角,喉突位于其中。颈部背侧的颈椎两旁由斜方肌覆盖、第七颈椎为重要的骨点。

头部是块立方体,由脑颅和面颜两部分组成,脑颅部呈卵圆形,面颜部在眼和颧骨部分是平的,嘴的部分变圆,下巴接近三角形。

作者  | 2017-5-22 9:33:36 | 阅读(1600) |评论(0) | 阅读全文>>

小汉斯·荷尔拜因素描

2016-11-28 16:15:29 阅读2310 评论0 282016/11 Nov28

小汉斯·荷尔拜因(Hans Holbein the Younger 1497- 1545年)是16世纪德国最后一位著名的画家。小荷尔拜因比丢勒小26岁,出生于奥格斯堡,父亲汉斯·荷尔拜因也是一位画家。小荷尔拜因从小天资聪敏,很快吸收了北方和意大利艺术家的成就,成为一名画家。

小荷尔拜因成年后去了当时北方的文化中心巴塞尔,在那儿画了许多作品,还结识了著名的人文主义者伊拉斯莫,并为其作过一些肖像画。正当他在通向一流大师的道路上奋进的时候,宗教改革的动荡使他的希望成为泡影。以后伊拉斯莫介绍他去了英国,在那儿他成为了英王亨利八世的宫廷画家,并在英国度过了他的大半生。小荷尔拜因以擅画肖像著称(因其父与他同名,故称他小荷尔拜因)。

小荷尔拜因的肖像画风格细腻,注重性格和细节刻画,观察深入,毫无戏剧性的渲染。他的素描简练,善于线条的运用和处理。在英国画坛上他的肖像画有广泛的影响,为以后英国绘画的发展奠定了基础。荷尔拜因的作品主要有油画《伊拉斯莫肖像》(1523年)、《英王亨利肖像》(1540年)、《乔治·吉茨像》、《迈耶的圣母子》,木刻组画《死的舞蹈》(1526年)等。

作者  | 2016-11-28 16:15:29 | 阅读(2310) |评论(0) | 阅读全文>>

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