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[置顶] 贵阳画室石膏像素描习作

2010-11-15 9:53:01 阅读6032 评论7 152010/11 Nov15

大卫石膏像   全开长期作业(铅笔50小时)

伏尔泰  4开(炭铅笔三小时)

塞内卡  4开(铅笔三小时)

高尔基  4开(炭笔二小时示范)

马赛  4开(炭笔二小时示范)

伏尔泰  4开(炭精条结构一小时示范)

作者  | 2010-11-15 9:53:01 | 阅读(6032) |评论(7) | 阅读全文>>

拉蒙·卡萨斯Ramon Casas

2018-4-9 10:49:43 阅读168 评论0 92018/04 Apr9

拉蒙·卡萨斯(Ramon Casas),全名拉蒙·卡萨斯·伊·卡尔勃(Ramon Casas i Carbó),西班牙加泰罗尼亚画家。卡萨斯以人像著称,为家乡巴塞罗那的经济、政治、文化界的精英绘制肖像。他的笔下世界就如同世纪之交的动荡一样精彩,他的名声和客户也扩展到马德里、巴黎等地。卡萨斯同时也擅长捕捉盛大场景,在斗牛场中浮动着激情,街头聚会充满节日热烈气氛,刑场上则弥漫着诡异的氛围。此外,卡萨斯在海报和明信片设计也有长才。

1866年4月4日卡萨斯生于西班牙巴塞罗那,父亲在古巴的马坦萨斯发家。1877年卡萨斯从普通学校辍学,到工作室学习美术。1881年卡萨斯成为杂志L'Aven?合伙创办人。 1883年以自画像参加巴黎沙龙画展,一举成名。1886年首次绘制群像。因为声名鹊起,他多次举办展览:1892年和1894年在马德里,1891年和1896年在柏林,1893年在芝加哥。

作者  | 2018-4-9 10:49:43 | 阅读(168) |评论(0) | 阅读全文>>

安妮·弗朗索瓦·路易Anne-Fran?ois-Louis Janmot

2018-4-9 10:08:57 阅读226 评论0 92018/04 Apr9

Louis Janmot(1814-1892)是一位法国画家和诗人,一直被视为浪漫主义和象征主义之间的过渡性人物,以理想主义和神秘倾向类似于拉斐尔前派艺术家。1831年Janmot在里昂美术学院学习。1833年他去了巴黎,在那里他成为了维克多Orsel的学生。他还参加了安格尔在巴黎和罗马的工作室。他的基督教信仰非常明显的体现在自己的艺术创作中,他最重要的作品称为灵魂的诗,18幅油画和16幅草图,占据了他40年的创作时间。

神的起源

通过灵魂

天使和母亲

春天

记忆的诗

在父亲的屋檐下

错误的路径

噩梦

—粒小麦

第一次领圣餐

童贞

黄金阶梯

太阳的射线

在山上

一个晚上

灵魂飞行

理想

现实

孤独

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作者  | 2018-4-9 10:08:57 | 阅读(226) |评论(0) | 阅读全文>>

马赛步骤

2017-11-1 14:23:18 阅读268 评论0 12017/11 Nov1

马赛曲战士  《马赛曲》是1792年,奥国军队武装干涉法国革命时,马赛人民威武雄壮地开赴巴黎战斗时所唱的爱国歌曲。法兰西共和国建立以后,立即被决定用作法国国歌。弗朗索瓦·吕德借用这一曲名作为浮雕的题名,无疑是要在这座雄伟的凯旋门建筑物上宣传革命,宣传法兰西人民的爱国主义思想,让这一尊浮雕成为象征人民民主思想的纪念碑。

弗朗索瓦·吕德完成凯旋门的雕塑任务时,已经52岁了。这位与德拉克洛瓦齐名的雕塑大师,既有古典主义的严谨,又有浪漫主义的激情,为那段辉煌而悲壮的历史刻下了与音乐同名的经典。

浮雕《马赛曲》分为两个部分:上部是一位象征自由、正义、胜利的自由女神,她右手持剑,左手高举,在号召人民向她指引的方向冲去。她那张开的羽翼,飞舞飘动的衣裙,和召唤性的内在激情,表现出急速的运动和奔放的革命热情。两腿大步向前迈进,更加强了浮雕形象的前进感。女神占据整个浮雕的上半部,正从人们头顶上疾驰而过。下半部是一群志愿军战士,在女神的热情号召下蜂拥前进。其中心人物是一个有着大胡子的战士,他带领自己年轻的儿子一起参加战斗,少年依傍着父亲,走得更加坚定有力。和这个跃跃欲试的激动少年相对应的,是走在其后的沉着刚强的老人,他仿佛多次为自由而战,今天为了祖国又从容奔赴疆场。行列的最前面,号手正在吹响进军号,其余人物有持盾牌和宝剑的战士,有弯腰系结兵器的弓箭手,这些细节预示着战斗即将开始。所有这些人物被组成一个整体,显示出一种剑拔弩张的声势。

在这件不朽的作品中,雕塑家特别突出地表现了具有革命爱国主义精神的法国人民的特征。雕刻家在这座高浮雕的处理手法上也是巧

作者  | 2017-11-1 14:23:18 | 阅读(268) |评论(0) | 阅读全文>>

素描基础理论(二)

2017-9-13 10:07:27 阅读85 评论0 132017/09 Sept13

第二节  素描的主要表现手法及基本技法理论

一、   基础理论

素描作品,无论其内容及风格特点,均离不开线条、色调这两个基本表现语言。在这二者当中,线条是首要因素。首先,素描作品可以只用线条画成;其次,色调本身也是由线条的排列组合或把线条加宽(宽线条)而成的。因此,提高线条的运用技巧和表现力,是提高素描水平的关键。下面,就线条和色调的构成原理分别进行说明:

从客观上说,任何形体形象,本身是严密的整体,分离不出任何一条单独存在的线条。但是,从视觉上说,当我们在某一角度观察某一立体形象时,过于谈形体外轮廓部位的体面由于透视的原因,在视觉上就缩减成了一条较细的线,这就是我们平时所谓的“边缘线”或称“外轮廓线”。其次,在形体两个面的转折处或交界处,我们也会看到一条明显的“线’——结构线,如桌子上的棱角线,眼睛、嘴的结构线等等。这些结构线又称为“内轮廓线”,形体的外轮廓线和主要结构线是素描中线条语言的客观依据。换句话说。素描线条的构成主要取决于形体的外轮廓线和主要结构线。因此,在素描中只用单线条也能较正确地表现出形体的主要特征。另一方面,线条的构成也受画者对客观形象的主观感受、印象、理解和审美趣味等因素的影响与制约。素描中的线条既体现客观形象的主要特征,又可以表现作者的激情、感受和艺术风格等等。总起来说,客观形象的特征和主观表现的结合,即是素描线条的构成原理。

形体在一定光线照射下,其物质“固有色”的深浅,明暗变化、质感、空间色等等组成丰富的色调层次,这些是素描中色调语言的客观依据:运用细腻色调造型的表

作者  | 2017-9-13 10:07:27 | 阅读(85) |评论(0) | 阅读全文>>

色彩的调配

2017-9-13 10:06:55 阅读115 评论0 132017/09 Sept13

色彩的调配

橙色 = 红色 + 黄色 红、黄色比例不同,所得到的橙色深浅不同: 绿色 = 黄色 + 蓝色 黄、蓝色比例不同,所得到的绿色深浅不同: 紫色 = 蓝色 + 红色 蓝、红色比例不同,所得到的紫色深浅不同:

基本色的调和:

红、黄、蓝是三原色。红加黄变橙,红加蓝变紫,黄加蓝变绿。橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。但灰色都应该是有色彩倾向的,譬如:蓝灰,紫灰,黄灰等。

中黄 柠檬黄 淡黄 桔黄 土黄 米黄 = 黄色 + 白色 藤黄 = 柠檬黄 + 玫瑰红 深黄 = 黄色 + 红 肤色 = 黄色 + 红 + 白色 黄褐色 = 黄色 + 褐色 大红 朱红 深红 紫红 玫瑰红 粉红 = 玫瑰红 + 白色 暗红 = 玫瑰红 + 黑色 淡紫色 = 红 + 蓝色 + 白色 桔红色 = 橙色 + 红色 粉紫色 = 紫色 + 白色 天蓝 湖蓝 古蓝 群青 普兰 淡蓝色 = 天蓝 + 白色 墨蓝 = 天蓝 + 黑色 翠绿 粉绿 中绿 橄榄绿 深绿 草绿 = 天蓝 + 黄色 黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿 墨绿色 = 草绿 + 黑色 蓝绿色 = 草绿 + 天蓝 青色 = 绿色 + 蓝色

作者  | 2017-9-13 10:06:55 | 阅读(115) |评论(0) | 阅读全文>>

色彩基础理论

2017-9-13 10:05:36 阅读78 评论0 132017/09 Sept13

对于色彩的研究,千余年前的中外先驱者们就已有所关注,但自18世纪的科学家牛顿真正给予科学揭示后,色彩才成为一门独立的学科。色彩是一种涉及光、物与视觉的综合现象,“色彩的由来”自然成为第一命题。

  所谓色彩术语,即色彩的专用名词。了解这些名词的含义,一方面是基本知识的组成部分,另一方面也是阐述色彩原理与规律的必要的中介语言,所以应在开始就作为讲解的内容。

  经验证明,人类对色彩的认识与应用是通过发现差异,并寻找它们彼此的内在联系来实现的。因此,人类最基本的视觉经验得出了一个最朴素也是最重要的结论:没有光就没有色。白天使人们能看到五色的物体,但在漆黑无光的夜晚就什么也看不见了。倘若有灯光照明,则光照到哪里,便又可看到物像及其色彩了。

  真正揭开光色之谜的是英国科学家牛顿。17世纪后半期,为改进刚发明不久的望远镜的清晰度,牛顿从光线通过玻璃镜的现象开始研究。1666年,牛顿进行了著名的色散实验。他将一房间关得漆黑,只在窗户上开一条窄缝,让太阳光射进来并通过一个三角形挂体的玻璃三棱镜。结果出现了意外的奇迹:在对面墙上出现了一条七色组成的光带,而不是一片白光,七色按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序一色紧挨一色地排列着,极像雨过天晴时出现的彩虹。同时,七色光束如果再通过一个三棱镜还能还原成白光。这条七色光带就是太阳光谱。

  牛顿之后大量的科学研究成果进一步告诉我们,色彩是以色光为主体的客观存在,对于人则是一种视象感觉,产生这种感觉基于三种因素:一是光;二是物体对光的反射;三是人的视觉器官——眼。即不同波长的可见光投射到物体上,

作者  | 2017-9-13 10:05:36 | 阅读(78) |评论(0) | 阅读全文>>

《达芬奇论绘画》第十篇:风景与自然现象

2017-9-13 10:03:11 阅读60 评论0 132017/09 Sept13

第十篇

风景与自然现象

〔题解〕 芬奇爱把奇绝的山峰、曲折的河流,突兀的山岩作为绘画的背景。风景、笑容、手势,被公认为芬奇的画中三绝。

芬奇热心旅行,游踪遍及意大利的名山大川。他在旅程中不倦的学习自然,或做风景写生,或观察海潮涨落,或探索空气蓝色的由来。还曾经到中亚细亚高加索山区游历,在他著名的阿美尼亚书简中,对这地带的风景人情作了优美的描写。

在芬奇的风景中,一事一木都灌注着生命。他认为大宇宙和小宇宙有很多相似之处,河川是地的血脉,岩石是地的骨骼,海潮之涨落似人的呼吸。看他的风景素描不能不记住这一点。

在他的画论中,仔细的研究了风景的阴阳向背和山色的明晦变化,并涉及山河的成形。对烟、雾、尘土的研究,篇幅也很多表明他很重视风景中的氛围,这和他对空气透视的研究密切相关。(第216页)

〔风景〕

描画日落和日出时有风有水的景色:——由于树枝翻倒、枝桠弯曲而垂向地面的叶子,在凤中摊平了,这时它们的透视就颠倒过来,因为,假使树木处在你和来风的地方之间,那些指向你的叶梢将采取着它们自然的位置,而对面的叶子的叶梢原应指着反方向,却因为叶子颠倒的缘故,叶梢也指着你了。

风景里的树木并不互相显著地分离,因为它们的受光部分和它们背后树木的受光部分邻接,以致光和影很少差别。

当云团来到太阳和眼睛之间,它们的球形的边缘全部通明,但愈向中心愈暗,这是因为从这四周直到顶部都被上方的太阳照耀,而你却从下方观察的缘故。位置相似的树枝也有同样情形,再因为云和树一样微微透明,边上比较薄,因此略有些亮。

作者  | 2017-9-13 10:03:11 | 阅读(60) |评论(0) | 阅读全文>>

《达芬奇论绘画》第九篇:树木与草地

2017-9-13 10:02:26 阅读80 评论0 132017/09 Sept13

第九篇

树木与草地

〔题解〕芬奇由于他画中背景的需要,对植物世界进行了研究,但他旺盛的求知欲使他的研究大大超出了绘画所需要的范围。正如他自己所说的,他研究的植物学的内容有许多和绘画无关,但为了知识的完整还是有必要叙述。他的手稿里有许多意大利常见的花木的素描,准确地描绘了它们的形态,但幅幅都有独立的艺术价值。在他大型作品如《岩间圣母》中,我们可以看到前景中各种美丽花草的逼真描绘。

在画论中,我们可以看见芬奇对树木形态的细微的观察,他不仅研究树木的形态,也研究它们的生态,发现了叶序和年轮现象。这些也标志着欧洲植物学上的重要进展。

论树枝:任何一棵树的任何一根枝条是被自身重量压低,都一律把它的末梢指向天空

二、下层树枝的桠枝比上层树枝上的枝杈粗

三、往树心方向生长的枝权,因为过于荫蔽内即衰萎。(第204页)

四、最茂盛的树枝长在树梢,这因为它们暴露在阳光和空气中。

五、树枝伸出的角度通常都十

六、树枝长老后,夹角较钝。

七、细枝条夹的角较尖锐。

八、树的每处分权合起时,与原来的树干一般粗。例如a、b连合等于e,c、d连合等于“e、f相加得主干。p的厚度,这op的厚度等于a、b、c、d厚度之总和。这是因为最粗的树干将其树汁分与各支。

九、主干的弯曲数等于由它生出的分支数。这些小枝之间并不正对着。

十、树枝的粗细愈相近之处,树枝弯曲愈甚。请看a,o枝和b,c枝,因为它们粗细相等,因此o、c、b枝比上面不太相似的一枝n、o、a更弯曲。

作者  | 2017-9-13 10:02:26 | 阅读(80) |评论(0) | 阅读全文>>

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